1 Ocak analizi. Lermontov'un “1 Ocak” şiirinin analizi

“Ocak Ayının İlki” Mikhail Lermontov

Ne sıklıkla, rengarenk bir kalabalıkla çevrili,
Bir rüya gibi karşımdayken,
Müziğin ve dansın gürültüsüyle,
Kapalı konuşmaların vahşi fısıltısıyla,
Ruhsuz insanların görüntüleri parlıyor,
Terbiyeli bir şekilde çekilmiş maskeler,

Soğuk ellerime dokunduklarında
Şehir güzelliklerinin umursamaz cesaretiyle
Uzun zamandır yorulmak bilmeyen eller, -
Dışarıdan onların ihtişamına ve gösterişine dalmış,
Ruhumda kadim bir rüyayı okşuyorum,
Kayıp yılların kutsal sesleri.

Ve eğer bir şekilde bir an için başarılı olursam
Kendinizi unutun - son zamanların anısına
Özgür, özgür bir kuş gibi uçuyorum;
Ve kendimi bir çocuk olarak görüyorum ve her yerde
Tüm yerel yerler: yüksek malikane
Ve serası yıkılmış bir bahçe;

Uyuyan gölet yeşil bir çimen ağıyla kaplıdır.
Ve göletin ötesinde köy sigara içiyor ve ayağa kalkıyorlar
Uzaklarda tarlaların üzerinde sis var.
Karanlık bir sokağa giriyorum; çalıların arasından
Akşam ışını görünüyor ve sarı çarşaflar
Çekingen adımlarla ses çıkarırlar.

Ve şimdiden göğsüme tuhaf bir melankoli baskı yapıyor;
Onu düşünüyorum, ağlıyorum ve onu seviyorum.
Yaratılış hayallerimi seviyorum

Genç bir gün kadar pembe bir gülümsemeyle
Korunun arkasında ilk ışık belirir.

Yani muhteşem krallığın her şeye gücü yeten efendisi -
Uzun saatler tek başıma oturdum
Ve onların anıları hala yaşıyor
Acı verici şüpheler ve tutkuların fırtınası altında,
Taze bir ada gibi, denizlerin arasında zararsız
Nemli çöllerinde çiçek açar.

Ne zaman aklım başıma geldikten sonra bu aldatmacayı anlayacağım?
Ve insan kalabalığının gürültüsü hayallerimi korkutup kaçıracak,
Tatile davetsiz misafir,
Ah, onların neşesini nasıl da karıştırmak istiyorum
Ve cesurca gözlerine demir bir ayet at,
Acı ve öfkeyle dolu!..

Lermontov'un “1 Ocak” şiirinin analizi

Açıkça konuşursak, bu şiirin adı "Ne sıklıkla, rengarenk bir kalabalıkla çevrili..." ve "1 Ocak", muhtemelen eserin yazıldığı sırada Mikhail Yuryevich Lermontov tarafından yazılan bir nottur.

Yaratılışının tarihi Ivan Sergeevich Turgenev'in anılarında korunmaktadır. Yazar, yaklaşan 1840'ın şerefine şenliklerin nasıl gerçekleştiğini gözlemledi. Kostüm balolarından birinde Lermontov'un bir misafir kalabalığıyla çevrili olduğunu fark etti. “Onu rahat bırakmadılar, sürekli rahatsız ettiler, ellerinden tuttular…” Turgenev gördüklerini böyle anlattı. Yazar bir an için Mikhail Yuryevich'in yüzünde sanki ilham veren bir transa dalmış gibi aydınlanma görmüş gibi göründü. Ivan Sergeevich, bu felsefi şiirin dizelerinin şairin ruhunda o anda doğduğunu öne sürdü.

Şiirin lirik kahramanı şairin kendisidir. Mikhail Yuryevich, yalnızca etrafındaki dünyayı değil aynı zamanda kendisini de izleyen bilge bir gözlemci olarak hareket ediyor. Yazar, sosyete salonunun gürültüsünün ortasında, neyin gerçekten değerli olduğunu hatırlamanın ne kadar önemli olduğunu anlatıyor.

Maskeli baloların sahte parıltısından bıkan kahraman, zihinsel olarak doğanın kucağındaki bir mülkte geçirdiği çocukluğuna sürüklenir. Şair o zamanı samimiyetle, saflıkla, gerçek duygularla ilişkilendirir. Şiirde gerçeklik ve geçmiş imgelerini karşılaştırır. Aristokrat salonun dünyası Mikhail Yuryevich'e cansız görünüyor. Yazar onu tasvir etmek için sert lakaplar kullanıyor: "sert konuşmaların vahşi fısıltısı", "şehir güzellerinin korkusuz elleri", "terbiyeli bir şekilde çekilmiş maskeler." "Ruhsuz insanların görüntüleri" ifadesi ilginçtir, Lermontov için bu kalabalığın içinde hiç kimsenin olmadığını, yalnızca dikkatle korunan görünümlerin, insanların nasıl görünmek istediğini açıkça göstermektedir.

Ancak burada şair çocukluğunun dünyasını anlatıyor. Şiirin ruh hali hızla değişir. Pitoresk görüntülere yansıyan yumuşak bir rüya gibi görünüyor: "uyuyan gölet", "harika krallığın her şeye gücü yeten efendisi". Şiirin bu bölümünü zarif, büyüleyici lakaplar dolduruyor: "karanlık sokak", "akşam ışını", "yeşil çimen ağı", "özgür, özgür kuş". Anafora
Masmavi ateş dolu gözlerle,
Genç bir gün kadar pembe bir gülümsemeyle...
yazarın bu anılara duyduğu hassasiyeti vurguluyor.

Ancak kaçınılmaz olarak şairin bilinci acımasız gerçekliğe geri döner ve şiirde yine korkutucu ifadeler belirir, örneğin "acı ve öfkeyle ıslanmış demir şiir".

Şair, okuyucuyu herhangi bir şey öğrenmeye teşvik etmez, ancak örneğiyle neye değer verilmesi ve neye ihtiyatla yaklaşılması gerektiğini gösterir. Bu, edebiyatın insanların hayatı farklı tezahürleriyle anlamalarına yardımcı olma konusundaki inanılmaz yeteneğidir.

"Demir ayet" şiirde Lermontov'un sözlerinin trajedisini ortaya çıkarıyor “Ne sıklıkla rengarenk bir kalabalıkla çevrili” 1840 yılında St.Petersburg Bolşoy Tiyatrosu'nda Yeni Yıl onuruna düzenlenen bir maskeli balo izlenimi altında yazılmıştır. Orada, gürültülü kalabalığın arasında, karmaşık kılıklar altında gizlenmiş olan Birinci Nicholas da vardı. Bu nedenle Lermontov'un belirlediği tarih olan 1 Ocak 1840, şairin kimin adresine yüksek sesle suçlamalar yönelttiğini çok iyi anlayan otokratın öfkesini uyandırdı.

İlk iki kıta barıştır, "düşmanca"İçin lirik kahraman. Onunla ilgili her şey uyumsuz: sesler ( "Onaylanmış konuşmaların vahşi fısıltısı", "Müzik ve dansın gürültüsü"), renkler ( "rengarenk kalabalık") ve insanlar ( "maskeler", "ruhsuz görüntüler"). Kahramanın, herkesin gerçek hayatı katleden bir maske taktığı yalanlar dünyasıyla acı dolu etkileşimi, bir takım lakaplarla aktarılıyor( "vahşi fısıltı", "korkusuz eller").

Maskeli balonun ölülüğü, ruhsuzluğu ve durağanlığı sözdizimsel yollarla gösterilir. Çok sayıda izole yapıya sahip karmaşık cümleler hareketi yavaşlatır: ve gürültülü top hayatla titreşmez, burada yalnızca lirik kahramanın şimdiki zamanın acı verici deneyimi yoğundur.

“Sanki bir rüyadaymış gibi”Şiirde farklı bir dünya görülür. Çalışmanın merkezi kısmı okuyucuyu şuraya götürüyor: "harika krallık". Evinizin ve bahçenizin rüya hatırası, "uyku göleti", "karanlık sokaklar" pitoresk ve renkli. Uyum ve saflık her görüntüde parlıyor. Burada, kayıplarda "taze ada" Kahramanın rüyalarının konusu, ağladığı ve özlemini duyduğu güzel bir kızdır.

Kahraman bu sevgili yaşlı adama yöneliyor "özgür, özgür kuş". Çift tekrar lakapözgürlük ve uyum için önlenemez bir susuzluktan bahsediyor.

Burada bile, kendi dünyasında kahraman sonsuza dek yalnızdır:

Uzun saatler tek başıma oturdum.

ama bu yalnızlık ikirciklidir, aynı zamanda hem bir lütuf hem de bir lanettir.

Kompozisyon sanatı antitezlerşiirde Lermontov’un yaratıcılığının delici psikolojisini açıkça vurguluyor. Çalışmanın ilkini tekrarlayan ve böylece bir çerçeve kompozisyonu oluşturan üçüncü bölümü, önceki kıtaların içeriğini sentezliyor. Lirik kahramanın gerçekleştirdiği aldatma, öfkesini güçlendirir ve bu da ona yaşamın genel ataletine boyun eğmeme, buna faaliyetle karşı çıkma gücü verir. Ünlem tonlamaları ve ünlemler, meçhul bir kalabalığın gürültüsünden korkan bir rüya arzusunun yerini nasıl yeni bir şiir imajı geliştiren intikam susuzluğuna bıraktığını gösteriyor. "acı ve öfkeyle ıslanmış demir bir mısra".

"Ne sıklıkla rengarenk bir kalabalıkla çevrili", sevinçten öfkeyle dolu umutsuzluğa kadar trajik dalgalanmaların sonsuz genliğinin, şairin tüm yaratıcı dünya görüşünün temel ilkelerini anlamaya yardımcı olduğu bir şiirdir.

• “Anavatan”, Lermontov’un şiirinin analizi, deneme
• “Yelken”, Lermontov’un şiirinin analizi
• “Peygamber”, Lermontov’un şiirinin analizi
• “Bulutlar”, Lermontov’un şiirinin analizi
• Lermontov’un romanının bölümlerinin özeti “Zamanımızın Kahramanı”

Şiirdeki lirik öznenin duygularını hangi iki dünya kontrol ediyor?

Gerçek dünyanın önemli görüntülerini tanımlayın. Yazar onu hangi şekillerde çiziyor? (Dünyanın maskeli balosu; içindeki her şey sahte; dünya keskin seslerle dolu ve görsel hatları sisli; dünya “sanki bir rüyadaymış gibi” görülüyor. Maskeli balo dünyası renklerden yoksun gibi görünüyor, siyah beyazdır, gerçek dünya belirsizdir, ancak lirik konuya hoş gelmemektedir).

Fiil sözlüğü gerçek dünyayı nasıl karakterize eder? (Metnin içsel statik doğasını gösteren az sayıda fiil vardır ve bu,

Bir maskeli balonun dış kibri. Sözlüksel anlamları (flaş, dokunma) önemsiz ve rastgele bir şey hissi yaratır. Evlenmek. “Duma”da “Hem nefret ediyoruz hem de tesadüfen seviyoruz”.)

Gerçek dünyayı tasvir eden 1. ve 2. kıtalar tek bir cümledir, son derece yaygın bir sözdizimsel yapıdır. Bu hangi anlamı ortaya çıkarıyor? (Bu farklılaşmamış, kapalı bir dünyadan bahsediyor, ondan kurtulmak zor ama bu çirkin ve uyumsuz bir dünya).

2. kıtada metnin alanı nasıl değişiyor? Bu hangi anlamı ortaya çıkarıyor? (Dünya lirik konuya, “güzellerin” ellerine yaklaşıyor gibi görünüyor

Şehirli”nin şairin ellerine dokunması, sabrının bardağı taşıran son damlası olur. Maskeli balo dünyası iğrençtir, lirik özne bu prangalardan kurtulmakta zorluk çeker, hayallere kaçar). Hayal dünyası, hayal dünyası neye benziyor? Anahtar görselleri neler? Neden hayali dünyanın tasviri metinde gerçek dünyanın tasvirinden daha fazla yer kaplıyor? (Hayali dünya şair tarafından net ve net bir şekilde görülür. Detaylarını, ayrıntılarını hisseder (3 – 4 kıta). Bu dünya gerçektir, canlı, renklidir ve maskeli balo değildir, lirik konu renklerini, seslerini ve kokularını hisseder) .

Rüya dünyasının şiirsel mekânındaki hareket nedir? (Dünya izleyiciye yaklaşıyor gibi görünüyor, detayları görünür hale geliyor. Bu parlak resimlerden oluşan bir dünya ama bütünsel değil, birleşik değil, çünkü bu bir rüya dünyası, parçalara ayrılıyor gibi görünüyor, geçmişin çerçeveleri, "antik", "antik" rüyalar").

Rüya dünyasının baskın imgesi nedir? Onun işaretleri neler? (Bu, güzel bir kadın görüntüsünde ortaya çıkan bir rüyanın, özgürlüğün görüntüsüdür. Rüya dünyası aşkla taçlandırılmıştır, hatta “aşk” kelimesi bile iki kez tekrarlanmaktadır).

Lirik konu için rüya dünyası neden bu kadar önemli ve gerekli? (Burası “harika bir krallık”, içinde yalnız olmak güzel, içinde boş ışık aldatmacası yok, orada hiçbir şey sizi rahatsız etmiyor, “acı verici şüpheler ve tutkular” yok).

Son kıtanın kompozisyon ve anlamsal rolü nedir? Neden “kalabalığın” görüntüsü yeniden ortaya çıkıyor? Onun çatışması nedir? Son satırlarda hangi duygu yüklü? Bu ruh hali sanat formunun unsurları tarafından nasıl vurgulanıyor? (Kıta, kalabalık ve rüyanın zıttıdır. Kalabalık hüküm sürer, hayatın yasa koyucusudur ve rüya ürkektir, güvensizdir, kolaylıkla korkutulabilir, “davetsiz bir misafirdir.” Son satırlarda bir ruh hali vardır. öfke ve protesto ortaya çıkıyor. Kalabalığın "neşesini" "demir mısra" ile karıştırmayı tutkuyla arzulayan bir şairin ruhunun çığlığıdır bu. Şiirdir, yani tek satırdır, silah kadar güçlüdür. Ancak bu hala yalnızca bir dürtüdür.Ahlaki kararın kategorik doğası, mastar biçimindeki fiillerle vurgulanır).

(Henüz derecelendirme yok)

Konularla ilgili yazılar:

1. "Dilenci" şiiri 1830'da yazılmıştır. Burada yalnızlık teması, insanlar arasında karşılıklı anlayış imkânına olan inançsızlık ve aşk teması gündeme geliyor....
2. "Melek" şiiri, şair henüz on altı yaşındayken 1831'de M. Yu Lermontov tarafından yazılmıştır. Onun fikri ortaya çıktı...
3. Mikhail Lermontov, çocukluğundan beri gürültülü bir kalabalığın arasında kendini yalnız hissediyordu, ancak bundan hiç utanmıyordu. Doğduğunu anladı...
4. Bir eseri incelemeye başlarken öncelikle yaratılış zamanına dikkat etmelisiniz. 1841, Lermontov'un ölümünden önce...

Analitik göstergeler, muhasebe ve finansal raporlama biçimleri ve bankanın faaliyetleri için devlet düzenleyici kurumlar tarafından geliştirilen bir dizi zorunlu ekonomik standart, banka faaliyetlerinin dış analizinin yapılmasının temelini oluşturur ve kişinin finansal durumu hakkında fikir edinmesine olanak tanır. durum.

Ticari bankaların faaliyetlerini analiz etmek için bilgi tabanının temeli, bankanın fonlarının bileşimi ve ilgili tarih itibarıyla kaynakları hakkında fikir veren ve bankanın durumunun değerlendirilmesine olanak tanıyan banka bilançosudur. kendi ve ödünç alınan fonlar, yapılarını ve dinamiklerini inceleyin.

Şu anda bankanın kendi fonunun (sermayesinin) değeri gibi bir göstergenin analizine büyük önem verilmektedir, çünkü Bankanın finansal refahı, banka sermayesinin büyüklüğüne ve yeterliliğine bağlıdır.

Bir bankanın pasif analizi, pasif analizinin önemli bileşenlerinden biridir. Bankanın çektiği ve ödünç aldığı fonları kullanmanın verimliliği büyük ölçüde bankacılık faaliyetlerinin karlılık ve karlılık düzeyini belirler.

Bankacılık faaliyetlerinin Rusya Federasyonu Merkez Bankası tarafından düzenlenmesinde önemli bir yer, ticari bankaların zorunlu ekonomik standartlara uygunluğunun kontrolüdür. Bu bağlamda, ticari bankaların ilgili göstergelerin faktör analizini yapması, ticari bankaların normal faaliyetlerinin aksamasına ve zorunlu standartların belirlenmiş değerlerini ihlal etmesine yol açan olumsuz faktörlerin derhal tespit edilmesi tavsiye edilir.

Banka karlılık göstergeleri, düzenleyici kurumlar tarafından doğrudan belirlenmemektedir, ancak bu tür kurumlar banka karlılığını dolaylı olarak etkilemektedir (Rusya Federasyonu Merkez Bankası'na yatırılan rezerv katkıları normları, vergi politikası vb. ile). Bankanın elde ettiği kâr, özünde, faaliyetinin ana göstergesi olup, etkin gelişimini ve istikrarlı mali durumunu doğrudan etkilemektedir.

Bir bankanın finansal sonuçlarını karakterize eden mutlak göstergelerin yanı sıra, analizde bankanın varlıklarının verimlilik oranı, genel karlılık oranı, sermaye getirisi oranı ve bir takım göreceli göstergeler gibi bir takım göreceli göstergelerin kullanılması gerekmektedir. diğer göstergeler.

Ekonomik analiz uygulamasında “brüt özkaynaklar” ve “net net fonlar” kavramları birbirinden ayrılmaktadır.

Ekonomik analiz amacıyla brüt özsermaye, değerin hesaplanmasıyla belirlenir:

• o bankanın kayıtlı sermayesinden hissedarlardan satın alınan kendi hisselerinin maliyeti düşülerek elde edilen tutar.
• o banka fonları
• o cari yıl ve önceki yıllara ait dağıtılmamış karlar.

Bankanın fonları şunları içerir: yeniden değerleme sırasında banka mülkünün değerindeki artışı içeren ek sermaye; Hisselerin ilk sahiplerine nominal değerinden daha yüksek bir fiyatla satışından elde edilen hisse primi; ücretsiz olarak alınan mülkün değeri; banka rezerv fonu, özel amaçlı fonlar, birikim fonları, banka tarafından kurucu belgelere uygun olarak oluşturulan diğer fonlar.

Net öz fonlar, brüt öz fonların ayrılmaz bir parçasıdır ve öz fonların hareketsizleştirilmesi (yönlendirilmesi) miktarı bakımından onlardan farklılık gösterir.

Yönlendirilen fonlar, aktifleştirilmiş varlıklar (sabit varlıklara, maddi olmayan varlıklara kendi fonlarının yatırımları) ve finansal yatırımlar (bankanın diğer tüzel kişilerin ekonomik faaliyetlerine katılımı) dahil olmak üzere banka mevduatlarını ve yatırım varlıklarını içerir.

Dolayısıyla net özkaynaklar bankanın kendi kredi kaynakları görevi görmektedir.

Hareketsiz kalma miktarının brüt özsermaye miktarına oranına hareketsiz kalma katsayısı (Onlara) denir. Bankanın kendi fonlarının niteliksel bileşiminin değerlendirilmesine hizmet eder. Bu oranın değerindeki bir azalma banka gelirinin büyümesine katkıda bulunur ve bunun tersi de geçerlidir.

2000 yılında g. derledi.

Bir işletmenin faaliyeti, her biri ekonomik faaliyetin bir yönünü ortaya koyan belirli bir ekonomik göstergeler sistemi ile karakterize edilir ve göstergeler sistemi, üretimin ekonomik durumunun bütünsel bir resmini ortaya koyar. Tablo 1'de işletmenin temel ekonomik göstergelerinin bir analizi sunulmaktadır.

Tablo 1.

Ekonomik göstergelerin analizi.

Tablo 1'den açıkça görülüyor ki:

1. Analiz edilen dönemde ürün satışlarından elde edilen kar 23.675 bin ruble arttı, varlığı işletmenin borçlarını ödemek ve bir kalkınma fonu oluşturmak için kullanabileceği fonları gösteriyor.

2. Satılan ürün endeksi, maliyet endeksinden daha yüksektir (I Rp = 1.056; I Sp = 1.015), bu da 1 ruble ürün başına maliyetlerde bir düşüş olduğunu gösterir. Düşüş 3,6 kopek oldu ve bu da ürün satışlarından elde edilen kârda ek bir artış sağladı:

P r = Z r * R p 1,

P p = 0,036 * 607,033 = 21,853 bin ruble.

İşgücü verimlilik endeksi ortalamanın altında olduğundan

ücretler (I Pt = 1,057; I Zsr = 1,363), bu, üretim gelişimindeki gerileyen bir eğilimi gösterir.

Satılan ürün endeksi personel sayısı endeksinden büyük olduğundan

personel, malzeme maliyetleri endeksi (I Рп = 1,056; I Chп = 0,998; I Мз = 1,011), bu, bu kaynakların yoğun kullanımını gösterir, ancak sabit kıymetler endeksinden daha azdır (I Fop = 1,074), bu onların Kapsamlı kullanım.

İşgücü verimlilik endeksi, malzeme verimlilik endeksi daha büyük

birimler (I Pt = 1.057; I Mo = 1.043), bu da emeğin nesneleri olan canlı emeğin kullanımının verimliliğinde bir artış olduğunu gösterir, buna karşılık sermaye verimlilik endeksi birden azdır (I Fo = 0.983) ve bu, emek araçlarının kullanımının verimliliğinde bir azalmaya işaret eder.

Satış getirisi endeksi birden büyük olduğundan (I Рпж = 1,571), o zaman

bu, mevcut maliyetleri kullanma verimliliğinde bir artış olduğunu gösterir.

Sermaye devir hızı endeksi birden büyük olduğundan (I Kob = 1,014),

bu, cari ve sermaye harcamalarının etkinliğinde bir artışa işaret etmektedir.

8. İşletme sermayesi getirisi %3,3 azaldı ve analizde

dönemde %21,3 olarak gerçekleşti.