Analiza 1 stycznia. Analiza wiersza Lermontowa „1 stycznia

Pierwszy stycznia Michaił Lermontow

Jakże często, otoczony pstrokatym tłumem,
Kiedy przede mną, jak przez sen,
Z hałasem muzyki i tańca,
Na dziki szept zatwardziałych przemówień,
Migające obrazy bezdusznych ludzi,
Odpowiednio dokręcone maski,

Kiedy moje zimne dłonie się dotykają
Z beztroską śmiałością miejskich piękności
Długie nie drżące ręce -
Zewnętrznie pogrążeni w swoim blasku i próżności,
W duszy pieszczę dawny sen,
Święte dźwięki straconych lat.

A jeśli jakoś na chwilę mi się uda
Zapomnieć - wspomnienie niedawnej starożytności
Lecę wolny, wolny ptaku;
I widzę siebie jako dziecko i wokół
Rodzime wszystkie miejscowości: wysoki dwór
I ogród ze zniszczoną szklarnią;

Zielona sieć ziół przykryje uśpiony staw,
A za stawem wieś dymi - i wstają
W oddali mgła nad polami.
Wchodzę w ciemną uliczkę; przez krzaki
Belka wieczorowa wygląda i żółte prześcieradła
Głośno pod nieśmiałymi krokami.

I dziwna melancholia ściska mi pierś;
Myślę o niej, płaczę i kocham,
Uwielbiam sny mojego stworzenia

Z różowym uśmiechem jak młody dzień
Za gajem pierwszy blask.

Tak więc królestwo cudownego wszechmocnego pana -
Spędzałem długie godziny samotnie
A pamięć o nich trwa do dziś.
Pod burzą bolesnych wątpliwości i namiętności,
Jak świeża wyspa nieszkodliwa wśród mórz
Kwitnie na ich mokrej pustyni.

Kiedy opamiętawszy się, rozpoznam oszustwo
A hałas ludzkiego tłumu przepłoszy mój sen,
Na wakacjach nieproszony gość,
Och, jak bardzo chcę zawstydzić ich wesołość
I śmiało rzuć im w oczy żelazny werset,
Pełen goryczy i złości!

Analiza wiersza Lermontowa „Pierwszy stycznia”

Ściśle mówiąc, ten wiersz nazywa się „Jak często otoczony pstrokatym tłumem ...”, a „1 stycznia” to notatka sporządzona przez Michaiła Jurjewicza Lermontowa, prawdopodobnie podczas pisania pracy.

We wspomnieniach Iwana Siergiejewicza Turgieniewa zachowała się historia jego powstania. Pisarz obserwował uroczystości ku czci zbliżającego się roku 1840. Na jednym z balów kostiumowych zauważył Lermontowa otoczonego tłumem gości. „Nie dali mu spokoju, ciągle go dręczyli, brali go za rękę…” - tak Turgieniew opisał to, co zobaczył. Pisarzowi przez chwilę wydawało się, że dostrzegł oświecenie na twarzy Michaiła Jurjewicza, jakby pogrążył się w natchnionym transie. Iwan Siergiejewicz zasugerował, że w tym momencie w duszy poety narodziły się wersety tego poematu filozoficznego.

Lirycznym bohaterem wiersza jest sam poeta. Michaił Jurjewicz zachowuje się jak mądry obserwator, który obserwuje nie tylko otaczający go świat, ale także siebie. Autor opowiada o tym, jak pośród zgiełku salonu z wyższych sfer ważne jest, aby pamiętać o tym, co jest naprawdę wartościowe.

Bohater, znudzony fałszywym przepychem maskarady, przenosi się mentalnie do dzieciństwa, które spędził w majątku na łonie natury. Poeta kojarzy ten czas ze szczerością, czystością, prawdziwymi uczuciami. Kontrastuje w wierszu obrazy rzeczywistości i przeszłości. Świat arystokratycznego salonu wydaje się Michaiłowi Jurjewiczowi nieożywiony. Autor posługuje się ostrymi epitetami: „dziki szept ganionych przemówień”, „piękność nieustraszonych rąk miasta”, „maski ściągnięte przez przyzwoitość”. Wyrażenie „obrazy ludzi bezdusznych” jest interesujące, wyraźnie pokazuje, że dla Lermontowa w tym tłumie nie ma ludzi, a jedynie starannie utrzymane pozory, jakimi ludzie chcą się udawać.

Ale poeta opisuje świat swojego dzieciństwa. Nastrój wiersza szybko się zmienia. Pojawia się miękka zaduma, odzwierciedlona w malowniczych obrazach: „śpiący staw”, „królestwo cudownego wszechmocnego pana”. Pełen wdzięku urokliwych epitetów wypełnia tę część wiersza: „ciemna uliczka”, „wieczorny promień”, „zielona sieć ziół”, „wolny, wolny ptak”. Anafora
Z oczami pełnymi lazurowego ognia,
Z różowym uśmiechem, jak młody dzień...
podkreśla czułość, jaką autorka odczuwa w stosunku do tych wspomnień.

Ale nieuchronnie świadomość poety powraca do okrutnej rzeczywistości i znów pojawiają się w wierszu przerażające frazy, na przykład „żelazny wiersz oblany goryczą i gniewem”.

Poeta nie nakłania czytelnika do nauki, ale własnym przykładem pokazuje, co należy cenić, a co należy traktować z ostrożnością. Na tym polega niesamowita zdolność literatury do pomagania ludziom w zrozumieniu życia w jego różnych przejawach.

„Żelazna zwrotka” wylała w wierszu tragedię tekstu Lermontowa „Jak często otoczony pstrokatym tłumem”, napisany w 1840 roku pod wrażeniem maskarady zorganizowanej w petersburskim Teatrze Bolszoj na cześć obchodów Nowego Roku. Tam, wśród hałaśliwego tłumu, ukryty pod misternymi maskami, był sam Mikołaj I. Dlatego data umieszczona przez Lermontowa, 1 stycznia 1840 r., rozgniewała autokratę, który doskonale rozumiał, komu poeta rzuca głośne oskarżenia.

Pierwsze dwie strofy to pokój, "wrogi" Dla bohater liryczny. Wszystko jest w nim nieharmonijne: dźwięki ( „dziki szept twardych przemówień”, „szum muzyki i tańca”), kolory ( „pstrokaty tłum”) i ludzie ( "maski", „bezduszne obrazy”). Bolesna interakcja bohatera ze światem kłamstw, w którym każdy nosi maskę zabijającą prawdziwe życie, jest przekazywana za pomocą szeregu epitetów ( „dziki szept”, „nie drżące ręce”).

Śmiertelność, bezduszność, statyczność maskarady ukazana jest środkami syntaktycznymi. Złożone zdania z licznymi izolowanymi konstrukcjami spowalniają ruch: a hałaśliwy bal nie pulsuje życiem, tylko bolesne przeżywanie teraźniejszości przez lirycznego bohatera jest tu intensywne.

„Jak przez sen” widzi w wierszu inny świat. Centralna część pracy wprowadza czytelnika „cudowne królestwo”. Senne wspomnienie rodzimego domu i ogrodu, "śpiący staw", „ciemne zaułki” malowniczo i kolorowo. Harmonia i czystość błyszczą w każdym obrazie. Tutaj, w zagubionym „świeża wyspa”, przedmiotem marzeń bohatera jest piękna dziewczyna, o której płacze i tęskni.

Do tej drogiej starożytności skierowany jest bohater „wolny, wolny ptak”. podwójne powtórzenie epitet mówi o niepohamowanym pragnieniu wolności i harmonii.

Nawet tutaj, we własnym świecie, bohater jest nieskończenie samotny:

Siedziałam samotnie przez długie godziny.

ale ta samotność jest ambiwalentna, jest jednocześnie błogosławieństwem i przekleństwem.

sztuka kompozycyjna antytezy w wierszu wyraźnie podkreśla się przeszywający psychologizm twórczości Lermontowa. Trzecia część utworu, nawiązując do pierwszej, tworząc w ten sposób ramową kompozycję, syntetyzuje treść poprzednich zwrotek. Oszustwo zrealizowane przez bohatera lirycznego wzmacnia jego gniew, który daje siłę, by nie ulegać ogólnej bezwładności życia, ale przeciwstawiać się jej aktywności. Wykrzyknikowe intonacje i wtrącenia pokazują, jak pragnienie snu, przerażone zgiełkiem bezimiennego tłumu, zostaje zastąpione pragnieniem zemsty, co rozwija nowy obraz poezji, „wiersz żelazny, oblany goryczą i gniewem”.

„Jakże często otoczony pstrokatym tłumem” to wiersz, w którym nieskończona amplituda tragicznych wahań od duchowego wzniesienia do rozpaczy wypełnionej wściekłością pomaga zrozumieć fundamentalne zasady całego światopoglądu twórczego poety.

• „Ojczyzna”, analiza wiersza Lermontowa, kompozycja
• „Żagiel”, analiza wiersza Lermontowa
• „Prorok”, analiza wiersza Lermontowa
• „Chmury”, analiza wiersza Lermontowa
• „Bohater naszych czasów”, streszczenie rozdziałów powieści Lermontowa

Jakie dwa światy posiadają uczucia podmiotu lirycznego w wierszu?

Zidentyfikuj kluczowe obrazy świata rzeczywistego. Jak autor to rysuje? (Maskarada świata; wszystko w nim jest fałszywe; świat jest wypełniony ostrymi dźwiękami, a jego wizualne kontury są zamglone; świat widziany jest „jak we śnie”. Świat maskarady jest jakby pozbawiony kolorów, jest czarno-biały. Świat rzeczywisty jest niejasny, ale brzmi nieprzyjemnie dla podmiotu lirycznego).

Jak słownictwo czasownikowe charakteryzuje świat rzeczywisty? (Istnieje kilka czasowników, co wskazuje na wewnętrzną, statyczną naturę tekstu, a to nie odpowiada

Zewnętrzny zgiełk maskarady. Ich znaczenie leksykalne (błysk, dotyk) stwarza wrażenie czegoś nieistotnego, przypadkowego. Poślubić „I nienawidzimy, i kochamy przez przypadek” w „Dumie”).

Strofy 1 i 2, przedstawiające świat rzeczywisty, to jedno zdanie, jedna niezwykle powszechna konstrukcja składniowa. Co to znaczy? (Mówi to o niepodzielności, izolacji świata, trudno się z niego wyrwać, ale ten świat jest brzydki i nieharmonijny).

Jak zmienia się przestrzeń tekstowa w zwrotce 2? Co to znaczy? (Świat jakby zbliża się do podmiotu lirycznego, do rąk „piękności

Urban” dotykają rąk poety i to jest ostatnia kropla jego cierpliwości. Maskarada świata jest obrzydliwa, podmiot liryczny z trudem uwalnia się z kajdan, uciekając w marzenia). Jak wygląda świat snu, świat wyobrażony? Jakie są jego kluczowe obrazy? Dlaczego opis świata wyimaginowanego zajmuje w tekście więcej miejsca niż opis świata rzeczywistego? (Wyimaginowany świat jest dla poety wyraźnie widoczny, wyraźnie. Czuje jego szczegóły, szczegóły (3-4 strofy). Ten świat jest prawdziwy, żywy, kolorowy, a nie maskarada, podmiot liryczny odczuwa jego kolory, dźwięki, zapachy ).

Czym jest ruch w poetyckiej przestrzeni świata snu? (Świat niejako zbliża się do widza, jego szczegóły stają się widoczne. To świat żywych obrazów, ale nie jest holistyczny, nie jest zunifikowany, ponieważ jest to świat snu, wydaje się rozpadać na fragmenty , ramy przeszłości, „dawne czasy”, „stare sny”).

Jaki jest dominujący obraz świata snów? Jakie są jego znaki? (To obraz snu, wolności, który pojawia się pod postacią pięknej kobiety. Świat snów wieńczy miłość, nawet samo słowo „miłość” powtarza się dwukrotnie).

Dlaczego podmiot liryczny jest tak ważny, tak niezbędny w świecie snów? (To jest „cudowne królestwo”, dobrze jest być w nim samemu, nie ma w nim fałszu próżnego światła, nic tam nie przeszkadza, nie ma „bolesnych zwątpień i namiętności”).

Jaka jest kompozycyjna i semantyczna rola ostatniej zwrotki? Dlaczego ponownie pojawia się w nim obraz „tłumu”? Jaki jest jej konflikt? Jaki patos nasycony jest ostatnimi wersami? Jak ten nastrój podkreślają elementy formy artystycznej? (Tłum i sen przeciwstawiają się w zwrotce. Tłum panuje, jest prawodawcą życia, a sen jest nieśmiały, niepewny, łatwo go spłoszyć, jest „nieproszonym gościem”. W końcowych wersach , pojawia się nastrój gniewu i protestu. To krzyk duszy poety, który tęskni za tym, by „pomieszać wesołość” tłumu z „żelaznym wierszem”. Właśnie wierszem, czyli jednym wersem, potężnym jak broń. Ale to wciąż tylko impuls. Kategoryczną decyzję moralną podkreślają czasowniki w formie bezokolicznika).

(Nie ma jeszcze ocen)

Eseje na tematy:

1. Wiersz „Żebrak” został napisany w 1830 roku. Tu poruszany jest temat samotności, niewiary w możliwość wzajemnego zrozumienia między ludźmi oraz temat miłości....
2. Wiersz „Anioł” został napisany przez M. Yu Lermontowa w 1831 r., Kiedy poeta miał zaledwie szesnaście lat. Pomysł narodził się w...
3. Od dzieciństwa Michaił Lermontow czuł się samotny wśród hałaśliwego tłumu, ale wcale nie był tym zawstydzony. Wiedział, że urodził się...
4. Przystępując do analizy dzieła, należy przede wszystkim zwrócić uwagę na czas jego powstania. 1841, przed śmiercią Lermontowa, było ...

Wskaźniki analityczne opracowane przez państwowe organy regulacyjne, formy rachunkowości i sprawozdawczości finansowej, szereg obowiązkowych norm ekonomicznych dotyczących działalności banku są podstawą do przeprowadzenia zewnętrznej analizy działalności banku i pozwalają zorientować się w jego kondycji finansowej .

Podstawą bazy informacyjnej do analizy działalności banków komercyjnych jest bilans banku, który daje wyobrażenie o składzie środków banku oraz ich źródłach na dany dzień, pozwala ocenić stan środków własnych i pożyczonych, badać ich strukturę i dynamikę.

Obecnie analizie takiego wskaźnika jak wartość funduszy własnych (kapitału) banku przywiązuje się dużą wagę, ponieważ dobrobyt finansowy banku zależy od wielkości kapitału banku i jego wystarczalności.

Analiza pasywów banku jest jednym z ważnych elementów analizy jego pasywów. Efektywność wykorzystania pożyczonych i pożyczonych środków banku w dużej mierze determinuje poziom rentowności i rentowności działalności bankowej.

Ważnym miejscem w regulacji działalności bankowej Banku Centralnego Federacji Rosyjskiej jest kontrola przestrzegania przez banki komercyjne obowiązujących standardów ekonomicznych. W związku z tym wskazane jest, aby banki komercyjne przeprowadzały analizę czynnikową odpowiednich wskaźników, terminowo identyfikowały negatywne czynniki, które prowadzą do zakłócenia normalnej działalności banków komercyjnych i naruszenia przez nie ustalonych wartości obowiązkowych wskaźników.

Wskaźniki rentowności banków nie są bezpośrednio ustalane przez organy regulacyjne, chociaż organy te pośrednio wpływają na rentowność banku (poprzez normy alokacji rezerw zdeponowanych w Banku Centralnym Federacji Rosyjskiej, politykę podatkową itp.). Zysk uzyskiwany przez bank jest w istocie głównym wyznacznikiem jego działalności, bezpośrednio wpływającym na jego efektywny rozwój i stabilną sytuację finansową.

Obok wskaźników bezwzględnych charakteryzujących wyniki finansowe działalności banku konieczne jest wykorzystanie w analizie szeregu wskaźników względnych, takich jak współczynnik efektywności aktywów banku, ogólny wskaźnik rentowności, wskaźnik rentowności kapitału oraz liczba innych wskaźników.

W praktyce analizy ekonomicznej rozróżnia się pojęcia „środki własne brutto” i „środki własne netto”.

Fundusze własne brutto na potrzeby analizy ekonomicznej ustalane są poprzez obliczenie wartości:

• o kapitał zakładowy banku pomniejszony o koszt odkupienia akcji własnych od akcjonariuszy.
• o środki bankowe
• o zyski zatrzymane roku bieżącego i lat ubiegłych.

Fundusze banku obejmują: kapitał zapasowy, który obejmuje wzrost wartości majątku banku w trakcie przeszacowania; premia emisyjna uzyskana ze sprzedaży akcji pierwszym właścicielom po cenie powyżej wartości nominalnej; wartość mienia otrzymanego nieodpłatnie; fundusz rezerwowy banku, fundusze celowe, fundusze akumulacyjne, inne fundusze utworzone przez bank zgodnie z dokumentami założycielskimi.

Środki własne netto stanowią integralną część środków własnych brutto i różnią się od nich kwotą unieruchomienia (wypłaty) środków własnych.

Struktura przekierowanych środków obejmuje lokaty bankowe oraz aktywa inwestycyjne, w tym aktywa skapitalizowane (inwestycje środków własnych w środki trwałe, wartości niematerialne i prawne) oraz inwestycje finansowe (udział banków w działalności gospodarczej innych osób prawnych).

Tym samym środki własne netto pełnią funkcję własnych zasobów kredytowych banku.

Stosunek wielkości unieruchomienia do wartości środków własnych brutto nazywany jest współczynnikiem unieruchomienia (Kim). Służy do oceny składu jakościowego funduszy własnych banku. Spadek wartości tego współczynnika przyczynia się do wzrostu dochodów banku i odwrotnie.

W 2000 wymyślił.

Działalność przedsiębiorstwa charakteryzuje pewien system wskaźników ekonomicznych, z których każdy ujawnia jedną stronę działalności gospodarczej, a system wskaźników ujawnia całościowy obraz ekonomicznego stanu produkcji. W tabeli 1 przedstawiono analizę głównych wskaźników ekonomicznych przedsiębiorstwa.

Tabela 1.

Analiza wskaźników ekonomicznych.

Tabela 1 pokazuje, że:

1. W analizowanym okresie zysk ze sprzedaży produktów wzrósł o 23 675 tysięcy rubli, jego obecność wskazuje na środki, którymi dysponuje przedsiębiorstwo na spłatę długów, tworząc fundusz rozwojowy.

2. Wskaźnik produktów sprzedanych jest większy niż wskaźnik kosztów (I Rp = 1,056; I Sp = 1,015), co wskazuje na spadek kosztów w przeliczeniu na 1 rubel produkcji. Spadek wyniósł 3,6 kopiejki, co zapewniło dodatkowy wzrost zysku ze sprzedaży produktów:

P r \u003d З r * R p 1,

P p \u003d 0,036 * 607 033 \u003d 21 853 tysięcy rubli.

Ponieważ wskaźnik wydajności pracy jest niższy od średniej

płace (I Fri \u003d 1,057; I Zsr \u003d 1,363), wskazuje to na regresywny trend w rozwoju produkcji.

Ponieważ wskaźnik sprzedanych produktów jest większy niż wskaźnik zatrudnienia

personelu, wskaźnik kosztów materiałowych (I Rp = 1,056; I Cp = 0,998; I Mz = 1,011), wskazuje to na intensywne wykorzystanie tych zasobów, ale mniej niż wskaźnik aktywów trwałych (I Fop = 1,074), który wskazuje ich szerokie zastosowanie.

Wskaźnik wydajności pracy, wskaźnik efektywności materiałowej więcej

jednostki (I Pt \u003d 1,057; I Mo \u003d 1,043), co wskazuje na wzrost efektywności wykorzystania pracy ludzkiej, przedmiotów pracy, z kolei wskaźnik produktywności kapitału jest mniejszy niż jeden (I Fo \u003d 0,983 ), a to wskazuje na spadek efektywności wykorzystania narzędzi pracy.

Ponieważ wskaźnik rentowności sprzedaży jest większy niż jeden (I Rpzh \u003d 1,571), to

świadczy to o wzroście efektywności wykorzystania kosztów bieżących.

Ponieważ wskaźnik obrotu kapitałowego jest większy niż jeden (I Kob \u003d 1,014),

świadczy to o wzroście efektywności wydatków bieżących i inwestycyjnych.

8. Rentowność kapitału obrotowego spadła o 3,3% iw analizowanym

wyniósł 21,3%.