Analiza 1. januara. Analiza Ljermontovljeve pjesme "1. januar

Prvog januara Mihail Ljermontov

Koliko često, okruženi šarolikom gomilom,
Kad preda mnom, kao kroz san,
Uz buku muzike i plesa,
Uz divlji šapat tvrdih govora,
Trepere slike bezdušnih ljudi,
Pravilno zategnute maske,

Kad se moje hladne ruke dotaknu
Sa nemarnom smelošću urbanih lepotica
Duge nedrhtave ruke -
Spolja uronjeni u njihov sjaj i taštinu,
milujem stari san u duši,
Izgubljene godine sveti zvuci.

I ako nekako na trenutak uspijem
Da zaboravim - uspomena na nedavnu davninu
Ja letim slobodno, slobodna ptica;
I vidim sebe kao dijete, i okolo
Zavičajna sva mjesta: visoka vlastelinska kuća
I vrt sa uništenim staklenikom;

Zelena mreža bilja će pokriti jezero za spavanje,
A iza bare selo se dimi - i oni ustaju
U daljini magla nad poljima.
Ulazim u mračnu uličicu; kroz grmlje
Večernji snop izgleda, i žuti čaršavi
Bučno pod stidljivim koracima.

I čudna melanholija tišti moje grudi;
Razmišljam o njoj, plačem i volim,
Volim snove moje kreacije

Sa ružičastim osmehom kao mlad dan
Iza šumice prvi sjaj.

Dakle, kraljevstvo čudesnog svemogućeg gospodara -
Proveo sam duge sate sam
I sjećanje na njih živi do danas.
Pod olujom bolnih sumnji i strasti,
Kao svježe ostrvo bezopasno među morima
Cvjeta u njihovoj vlažnoj pustinji.

Kada ću, došavši k sebi, prepoznati prevaru
I buka ljudske gomile će uplašiti moj san,
Na odmoru nepozvani gost,
Oh, kako želim da osramotim njihovu vedrinu
I hrabro im baci gvozdeni stih u oči,
Ispunjena gorčinom i ljutnjom!

Analiza Ljermontovljeve pjesme "Prvi januar"

Strogo govoreći, ova pjesma se zove "Koliko često, okružena šarolikom gomilom ...", a "1. januar" je bilješka koju je napravio Mihail Jurjevič Ljermontov, vjerovatno kada je djelo napisano.

U memoarima Ivana Sergejeviča Turgenjeva sačuvana je istorija njegovog stvaranja. Pisac je pratio svečanosti u čast predstojeće 1840. godine. Na jednom od kostimiranih balova primijetio je Ljermontova, okruženog gomilom gostiju. „Nisu mu dali odmora, stalno su ga gnjavili, hvatali za ruku...“, - ovako je Turgenjev opisao ono što je video. Piscu se na trenutak učinilo da vidi prosvetljenje na licu Mihaila Jurjeviča, kao da je upao u nadahnuti trans. Ivan Sergejevič je sugerirao da su se upravo u tom trenutku u duši pjesnika rodili redovi ove filozofske pjesme.

Lirski junak pjesme je sam pjesnik. Mihail Jurjevič djeluje kao mudar promatrač koji promatra ne samo svijet oko sebe, već i sebe. Autor govori o tome kako je, usred buke salona visokog društva, važno zapamtiti šta je zaista vrijedno.

Junak, zasićen lažnim sjajem maskenbala, mentalno se zanosi u djetinjstvo koje je proveo na imanju u njedrima prirode. To vrijeme pjesnik asocira na iskrenost, čistoću, stvarna osjećanja. On u pjesmi suprotstavlja slike stvarnosti i prošlosti. Svijet aristokratskog salona se Mihailu Jurjeviču čini neživim. Autor za svoj portret koristi oštre epitete: „divlji šapat ukornih govora“, „ljepotice neustrašivih ruku grada“, „maske skupljene pristojnošću“. Izraz „slike bezdušnih ljudi“ je zanimljiv, jasno pokazuje da za Ljermontova u ovoj gomili nema ljudi, već samo brižljivo održavane pojave, kakve ljudi žele da izgledaju.

Ali pjesnik opisuje svijet svog djetinjstva. Raspoloženje pesme se brzo menja. Pojavljuje se blagi sanjarenje, koje se ogleda u slikovitim slikama: „uspavano ribnjak“, „kraljevstvo čudesnog svemogućeg gospodara“. Graciozni šarmantni epiteti ispunjavaju ovaj dio pjesme: "tamna aleja", "večernja zraka", "zelena mreža bilja", "slobodna, slobodna ptica". Anafora
Sa očima punim azurne vatre,
Sa ružičastim osmehom, kao mlad dan...
naglašava nježnost koju autor osjeća u odnosu na ova sjećanja.

Ali pesnikova svest se neizbežno vraća u okrutnu stvarnost, i opet se u pesmi pojavljuju zastrašujuće fraze, na primer, „gvozdeni stih poliven gorčinom i gnevom“.

Pjesnik ne podstiče čitaoca da nešto nauči, već svojim primjerom pokazuje šta treba cijeniti, a prema čemu treba postupati oprezno. Ovo je nevjerovatna sposobnost književnosti da pomogne ljudima da razumiju život u njegovim različitim manifestacijama.

"Gvozdeni stih" je u pesmi ispljunuo tragediju Ljermontovljevih stihova "Koliko često okružen šarolikom gomilom", napisan 1840. godine pod utiskom maskenbala priređenog u peterburškom Boljšoj teatru u čast proslave Nove godine. Tamo je, među bučnom gomilom, skriven pod zamršenim maskama, bio i sam Nikolaj Prvi. Zato je datum koji je Ljermontov stavio, 1. januar 1840. godine, razljutio autokratu, koji je savršeno shvatio na koga pesnik baca glasne optužbe.

Prve dvije strofe su mir, "neprijateljski" Za lirski heroj. Sve je u njemu disharmonično: zvuci ( "divlji šapat tvrdih govora", "buka muzike i plesa"), boje ( "šarena gomila") i ljudi ( "maske", "slike bez duše"). Bolna interakcija heroja sa svijetom laži, gdje svi nose maske koja ubija stvarni život, prenesena je nizom epiteta ( "divlji šapat", "ruke netremice").

Smrtnost, bezdušnost, statičnost maskenbala prikazana je sintaksičkim sredstvima. Složene rečenice s brojnim izolovanim konstrukcijama usporavaju pokret: a bučna lopta ne pulsira životom, samo je tu intenzivan bolni doživljaj sadašnjosti lirskog junaka.

"Kao kroz san" vidi drugi svet u pesmi. Centralni dio djela uvlači čitaoca "predivno kraljevstvo". Uspomena iz snova na rodnu kuću i baštu, "jezerce za spavanje", "mračne uličice" slikovito i šareno. Harmonija i čistoća blistaju u svakoj slici. Upravo ovdje u izgubljenom "svježe ostrvo", subjekt snova junaka je prelepa devojka, za kojom plače i čezne.

Na ovu dragu starinu upućen je heroj "slobodna, slobodna ptica". duplo ponavljanje epitet govori o neumitnoj žeđi za slobodom i harmonijom.

Čak i ovde, u svom svetu, junak je beskrajno usamljen:

Sedela sam sama duge sate.

ali ova usamljenost je ambivalentna, ona je i blagoslov i prokletstvo u isto vrijeme.

kompozicijska umetnost antiteze u pesmi je jasno naglašen prodorni psihologizam Ljermontovljevog stvaralaštva. Treći dio djela, ponavljajući prvi i tako stvarajući okvirnu kompoziciju, sintetiše sadržaj prethodnih strofa. Prevara koju je shvatio lirski junak jača njegov bijes, koji daje snagu da ne podlegne opštoj inerciji života, već da joj se suprotstavi aktivnosti. Uzvične intonacije i uzbune pokazuju kako žudnju za snom, uplašenu bukom bezlične gomile, zamjenjuje žeđ za osvetom, koja razvija novu sliku poezije, "gvozdeni stih, zaliven gorčinom i ljutnjom".

“Koliko često okružen šarolikom gomilom” je pjesma u kojoj beskonačna amplituda tragičnih kolebanja od duhovnog uzdizanja do očaja ispunjenog bijesom pomaže da se razumiju temeljna načela cjelokupnog pjesnikovog stvaralačkog pogleda na svijet.

• "Otadžbina", analiza Lermontovljeve pjesme, kompozicija
• "Jedro", analiza Lermontovljeve pjesme
• "Prorok", analiza Ljermontovljeve pjesme
• "Oblaci", analiza Lermontovljeve pjesme
• "Heroj našeg vremena", sažetak poglavlja Ljermontovljevog romana

Koja dva svijeta posjeduju osjećaje lirskog subjekta u pjesmi?

Identifikujte ključne slike stvarnog svijeta. Kako je autor nacrtao? (Maskarada svijeta; sve je u njemu lažno; svijet je ispunjen oštrim zvukovima, a vizualni obrisi su mu magloviti; svijet se vidi „kao kroz san.“ Maskarani svijet je, takoreći, lišen boja je crno-bijelo. Stvarni svijet je nejasan, ali zvuči neprijatno lirskom subjektu).

Kako glagolski vokabular karakterizira stvarni svijet? (Malo je glagola, što ukazuje na unutrašnju statičnost teksta, a to ne odgovara

Spoljna vreva maskenbala. Njihovo leksičko značenje (bljesak, dodir) stvara osjećaj nečeg beznačajnog, slučajnog. Wed “I mrzimo, i volimo slučajno” u “Dumi”.)

Strofe 1 i 2, koje prikazuju stvarni svijet, jedna su rečenica, jedna izuzetno uobičajena sintaktička konstrukcija. Šta ovo znači? (Ovo govori o nedjeljivosti, izolovanosti svijeta, teško se iz njega izvući, ali ovaj svijet je ružan i disharmoničan).

Kako se mijenja prostor teksta u strofi 2? Šta ovo znači? (Svijet se, takoreći, približava lirskom subjektu, rukama „ljepotica

Urban” dotiču ruke pjesnika, a to je posljednja kap koja je prelila čašu njegovog strpljenja. Svet-maskarada je odvratna, lirski subjekt se jedva oslobađa okova, bežeći u snove). Kako se pojavljuje svijet snova, svijet imaginacije? Koje su njegove ključne slike? Zašto opis imaginarnog svijeta zauzima više prostora u tekstu nego opis stvarnog svijeta? (Zamišljeni svijet je pjesniku jasno vidljiv, jasno. On osjeća njegove detalje, detalje (3-4 strofe). Ovaj svijet je istinit, živ, šaren, a ne maskenbal, lirski subjekt osjeća njegove boje, zvukove, mirise ).

Kakvo je kretanje u poetskom prostoru svijeta snova? (Svijet se, takoreći, približava gledaocu, njegovi detalji postaju vidljivi. Ovo je svijet živih slika, ali nije holistički, nije ujedinjen, jer ovo je svijet sna, kao da se raspada na fragmente , okviri prošlosti, „stara vremena“, „stari snovi“).

Koja je dominantna slika svijeta snova? Koji su njegovi znaci? (Ovo je slika sna, slobode, koja se pojavljuje u liku prelepe žene. Svet snova je ovenčan ljubavlju, čak se i sama reč „ljubav” ponavlja dva puta).

Zašto je lirski subjekt toliko važan, toliko potreban za svijet snova? (Ovo je „čudesno kraljevstvo“, u njemu je dobro biti sam, u njemu nema laži sujetne svjetlosti, tu ništa ne uznemirava, nema „bolnih sumnji i strasti“).

Koja je kompoziciona i semantička uloga posljednje strofe? Zašto se u njemu ponovo pojavljuje slika „gomile“? Šta je njen sukob? Koji je patos prožet završnim stihovima? Kako je to raspoloženje naglašeno elementima umjetničke forme? (U strofi su suprotstavljeni gomila i san. Gomila vlada, ona je zakonodavac života, a san je plah, nesiguran, lako se može uplašiti, on je „gost nepozvani“. U poslednjim redovima , javlja se raspoloženje gneva i protesta. Ovo je vapaj duše pesnika koji žudi da „pomeša veselje“ gomile sa „gvozdenim stihom“. Upravo stihom, odnosno jednim stihom, moćnim kao oružje. Ali ovo je još samo impuls. Kategorička moralna odluka je naglašena glagolima u obliku infinitiva).

(još nema ocjena)

Eseji na teme:

1. Pesma "Prosjak" napisana je 1830. Ovdje se postavlja tema usamljenosti, nevjerice u mogućnost međusobnog razumijevanja među ljudima i tema ljubavi...
2. Pjesmu "Anđeo" napisao je M. Yu. Lermontov 1831. godine, kada je pjesnik imao samo šesnaest godina. Ideja je rođena u...
3. Mikhail Lermontov se od djetinjstva osjećao usamljeno među bučnom gomilom, ali ga to nije nimalo posramilo. Znao je da je rođen...
4. Kada se počinje analizirati djelo, prije svega treba obratiti pažnju na vrijeme njegovog nastanka. 1841, prije smrti Lermontova, postojale su ...

Analitički pokazatelji koje su razvila državna regulatorna tijela, oblici računovodstva i finansijskog izvještavanja, niz obaveznih ekonomskih standarda za aktivnosti banke osnova su za provođenje eksterne analize aktivnosti banke i omogućavaju vam da dobijete predstavu o njenom finansijskom stanju. .

Osnova informacijske baze za analizu aktivnosti komercijalnih banaka je bilans stanja banke, koji daje predstavu o sastavu sredstava banke, a njihovi izvori na relevantni datum, omogućavaju procjenu stanja banke. sopstvena i pozajmljena sredstva, proučiti njihovu strukturu i dinamiku.

Trenutno se veliki značaj pridaje analizi takvog pokazatelja kao što je vrednost sopstvenih sredstava (kapitala) banke, jer finansijsko blagostanje banke zavisi od veličine kapitala banke i njegove dovoljnosti.

Analiza obaveza banke je jedna od važnih komponenti analize njenih obaveza. Efikasnost korišćenja pozajmljenih i pozajmljenih sredstava banke u velikoj meri određuje nivo profitabilnosti i profitabilnosti bankarskih aktivnosti.

Važno mjesto u regulaciji bankarske aktivnosti od strane Centralne banke Ruske Federacije je kontrola usklađenosti komercijalnih banaka sa obaveznim ekonomskim standardima. S tim u vezi, preporučljivo je u poslovnim bankama izvršiti faktorsku analizu relevantnih pokazatelja, blagovremeno identifikovati negativne faktore koji dovode do narušavanja normalnog poslovanja poslovnih banaka i njihovog kršenja utvrđenih vrijednosti obaveznih pokazatelja.

Indikatore profitabilnosti banaka ne utvrđuju direktno regulatorna tijela, iako takva tijela indirektno utiču na profitabilnost banke (normacijama izdvajanja rezervi kod Centralne banke Ruske Federacije, poreskom politikom itd.). Dobit koju banka ostvaruje je, u suštini, glavni pokazatelj njene aktivnosti, koji direktno utiče na njen efektivni razvoj i stabilan finansijski položaj.

Uz apsolutne pokazatelje koji karakterišu finansijske rezultate poslovanja banke, u analizi je potrebno koristiti i niz relativnih pokazatelja, kao što su koeficijent efikasnosti aktive banke, koeficijent ukupne profitabilnosti, koeficijent prinosa na kapital i broj ostalih indikatora.

U praksi ekonomske analize razlikuju se koncepti "sopstvena sredstva-bruto" i "sopstvena sredstva-neto".

Bruto sopstvena sredstva za potrebe ekonomske analize utvrđuju se obračunom vrednosti:

• o odobreni kapital banke umanjen za cijenu vlastitih dionica otkupljenih od dioničara.
• o bankarska sredstva
• o zadržana dobit tekuće i prethodnih godina.

Sredstva banke obuhvataju: dodatni kapital koji obuhvata povećanje vrijednosti imovine banke prilikom revalorizacije; emisiona premija ostvarena prodajom akcija prvim vlasnicima po cijeni iznad nominalne; vrijednost imovine primljene bez naknade; rezervni fond banke, namenski fondovi, akumulacioni fondovi, drugi fondovi koje banka kreira u skladu sa aktima o osnivanju.

Neto sopstvena sredstva su sastavni deo bruto sopstvenih sredstava i razlikuju se od njih po visini imobilizacije (povlačenja) sopstvenih sredstava.

Struktura preusmerenih sredstava obuhvata bankarske depozite i investiciona sredstva, uključujući kapitalizovana sredstva (ulaganja sopstvenih sredstava u osnovna sredstva, nematerijalna sredstva) i finansijska ulaganja (učešće banaka u privrednim aktivnostima drugih pravnih lica).

Dakle, neto sopstvena sredstva deluju kao sopstveni kreditni resursi banke.

Odnos iznosa imobilizacije i vrijednosti bruto vlastitih sredstava naziva se koeficijent imobilizacije (K im). Služi za procjenu kvalitativnog sastava vlastitih sredstava banke. Smanjenje vrijednosti ovog koeficijenta doprinosi rastu prihoda banke i obrnuto.

Godine 2000 izmislio je.

Delatnost preduzeća karakteriše određeni sistem ekonomskih pokazatelja, od kojih svaki otkriva jednu stranu ekonomske aktivnosti, a sistem indikatora holističku sliku ekonomskog stanja proizvodnje. Tabela 1 predstavlja analizu glavnih ekonomskih pokazatelja preduzeća.

Tabela 1.

Analiza ekonomskih pokazatelja.

Tabela 1 pokazuje da:

1. Tokom analiziranog perioda, dobit od prodaje proizvoda porasla je za 23.675 hiljada rubalja, njeno prisustvo ukazuje na sredstva koja su na raspolaganju preduzeću za otplatu dugova, formiranje fonda za razvoj.

2. Indeks prodatih proizvoda veći je od indeksa troškova (I Rp = 1,056; I Sp = 1,015), što ukazuje na smanjenje troškova po 1 rublji proizvodnje. Smanjenje je iznosilo 3,6 kopejki, što je omogućilo dodatno povećanje dobiti od prodaje proizvoda:

P r \u003d Z r * R p 1,

P p = 0,036 * 607 033 \u003d 21 853 hiljada rubalja.

Pošto je indeks produktivnosti rada manji od prosjeka

nadnice (I pet = 1,057; I Zsr = 1,363), to ukazuje na regresivni trend u razvoju proizvodnje.

Pošto je indeks prodatih proizvoda veći od indeksa broja zaposlenih

kadra, indeks materijalnih troškova (I Rp = 1,056; I Cp = 0,998; I Mz = 1,011), to ukazuje na intenzivno korišćenje ovih resursa, ali manje od indeksa osnovnih sredstava (I Fop = 1,074), što ukazuje na njihova široka upotreba.

Indeks produktivnosti rada, indeks materijalne efikasnosti više

jedinica (I Pt = 1,057; I Mo = 1,043), što ukazuje na povećanje efikasnosti upotrebe živog rada, predmeta rada, zauzvrat, indeks kapitalne produktivnosti je manji od jedan (I Fo = 0,983 ), a to ukazuje na smanjenje efikasnosti upotrebe oruđa rada.

Budući da je indeks profitabilnosti prodaje veći od jedan (I Rpzh \u003d 1,571), tada

ovo ukazuje na povećanje efikasnosti korišćenja tekućih troškova.

Budući da je indeks obrta kapitala veći od jedan (I Kob \u003d 1,014),

ovo ukazuje na povećanje efikasnosti tekućih i kapitalnih izdataka.

8. Profitabilnost obrtnih sredstava smanjena je za 3,3% iu analiziranom

period iznosio je 21,3%.