Familjen Drubetsky. Bilden och egenskaperna hos Boris Drubetsky i romanen "Krig och fred": beskrivning av utseende och karaktär Anna Mikhailovnas son, Krig och fred

OM ANTROPONYMI I L.N. TOLSTOYS ROMAN "KRIG OCH FRED"

"Det fanns ingenting ovanför honom längre utom himlen - en hög himmel, inte klar, men fortfarande omåttligt hög, med tyst smygande moln. "Hur tyst, lugn och högtidlig...", tänkte prins Andrei... "Hur kommer det sig att jag inte har sett den här höga himlen förut?" Och vad glad jag är att jag äntligen kände igen honom. Ja! allt är tomt, allt är bedrägeri, utom denna ändlösa himmel. Det finns ingenting, det finns inget annat än han”...
Alla som älskar rysk litteratur, som omhuldar Leo Tolstojs verk, har utan tvekan sina egna utvalda sidor och bilder av denna roman: scenen i Otradnoye, där unga Natasha Rostova drömmer, sittande vid det öppna fönstret, eller Natasjas första bal, scenen Andrei Bolkonskys sår i Austerlitz eller hans farväl till den gamle prinsen... När vi läser romanen blir vi inte bara förvånade över dess kombination av bredden i bevakningen av händelser, mångfacetterade och storslagna beskrivningar av strider med en levande och korrekt skildring av hjältarnas inre värld. Språket i romanen, dess verbala kött, är rikt, mångfacetterat, fantasifullt och kraftfullt. Valentin Kataev, i en artikel publicerad 1953 i Literaturnaya Gazeta, betonade: "... I Tolstoj bär varje ord den yttersta semantiska belastningen... Allt är föremål för en enda lag - lagen om livets sanning." Vissa forskare, i synnerhet G.A. Silaeva, tror med rätta att detta uttalande av V. Kataev om kärnan i Leo Tolstojs språk med rätta kan tillskrivas systemet med egennamn i romanen "Krig och fred".
Frågan om hur Leo Tolstoy skapade och använde namn, patronymer och efternamn på människor, namn på byar och byar, floder och åkrar, djurnamn och andra egennamn på sidorna i sin episka roman har nästan alltid väckt intresse bland specialister och vanliga läsare . Olika forskare och författare bidrog till lösningen av denna fråga - S.L. Tolstoy, N.N. Ardens, M.S. Altman, N.N. Gusev, P.I. Biryukov, E.E. Zaidenshnur, M B. Khrapchenko, B. M. Eikhenbaum, L. M. Myshkovskaya, L. M. Shchetinin frågor och andra. om egennamn i romanen ”Krig och fred” och vid offentliga föreläsningar eller under träningstillfällen. Låt oss därför försöka komma ihåg några intressanta fakta som kännetecknar namngivningen i romanen "Krig och fred". Vi kommer att fokusera på karaktärernas namn och efternamn.
I allmänhet skiljer sig systemet med egennamn för romanen "Krig och fred" från det liknande systemet för romanerna "Anna Karenina", "Uppståndelse": i "Krig och fred" finns det färre sådana namn och titlar som skapades av författaren själv, namn med en uttalad associativ bakgrund är praktiskt taget sällsynta (vi kan också kalla dem semantiskt betydelsefulla). L.N. Tolstoy själv påpekade i sina anteckningar "Några ord om boken "Krig och fred"" sambandet mellan namnen på hans karaktärer och verklig historisk antroponymi: "Namnen på karaktärerna: Bolkonsky, Drubetskoy, Bilibin, Kuragin och andra liknar kända ryska namn. När jag jämförde icke-historiska karaktärer med andra historiska personer, kände jag att det var besvärligt för örat att tala om greve Rastopchin med prins Pronsky, med Strelsky eller några andra prinsar eller grevar med ett fiktivt, dubbelt eller enkelt efternamn. Bolkonsky eller Drubetskoy, även om de varken är Volkonsky eller Trubetskoy, låter något bekant och naturligt i den ryska aristokratiska kretsen. Jag visste inte hur jag skulle komma på namn för alla ansikten som inte skulle verka falska i mina öron, som Bezukhov och Rostov, och jag visste inte hur jag skulle komma runt denna svårighet annars, genom att på måfå ta de efternamn som är mest bekanta för Ryska örat och ändra några av bokstäverna i dem. Jag skulle vara mycket ledsen om likheten mellan fiktiva namn och riktiga kunde ge någon idén att jag ville beskriva den eller den verkliga personen; speciellt därför att den litterära aktiviteten som består i att beskriva verkligt existerande eller existerande personer inte har något gemensamt med det jag sysslade med..."
Det uppskattas att det finns över 550 karaktärer i romanen Krig och fred. Av dessa har 468 för- eller efternamn, patronymer eller smeknamn, d.v.s. namnges på något sätt (ofta med namnvariationer beroende på scen i romanen, deltagare i dialogen etc.). Mer än tvåhundra karaktärer är verkliga historiska figurer, från statsmän, generaler till skådespelare, musiker, läkare, köpmän, kuskar och kockar. På sidorna av romanen - i utvecklingen av handlingen eller utanför den, möter vi kejsar Alexander I och författaren Vasily Lvovich Pushkin, inrikesministern greve Kochubey och dansmästaren Yogel, chefen för de kejserliga teatrarna Naryshkin och Archimandrite Photius, general Bagration och Moskva-läkaren Mudrov, med ägaren till modebutiken Ober-Chalme och Kutuzovs kock Titus, med Moskvas postdirektör Klyucharyov och Alexander I:s kusk Ilya... Det är känt att L.N. Tolstoy blev mycket ingående förtrogen med memoarer om första tredjedelen av 1800-talet, med anteckningar från deltagare i det patriotiska kriget 1812 av året; från dessa källor extraherade han många namn och efternamn på verkliga historiska personer, vars berömmelse, enligt den träffande kommentaren från en av forskarna av författarens arbete, "är begränsad i tid och rum."
Hur kom namn och efternamn på fiktiva karaktärer till?
Forskare av Leo Tolstojs arbete kommer till slutsatsen att författaren, när han arbetade med namnen på fiktiva karaktärer, använde följande tre huvudsakliga sätt: användningen av riktiga namn som fanns i en specifik era; användning av modifierade riktiga efternamn; skapande av helt nya efternamn baserade på riktiga.
För många extra plot och episodiska karaktärer använde Tolstoj välkända adelsfamiljer, till exempel Razumovskys, Meshcherskys, Gruzinskys, Lopukhins, Arkharovs, etc. Detta borde naturligtvis ha skapat (och skapat) hos läsarna en lämplig idé om dessa karaktärer: de är människor, tillhörde det sekulära samhället. Redan före L.N. Tolstoj finner vi en sådan användning av ädla, aristokratiska efternamn för att namnge fiktiva karaktärer i "Arap of Peter the Great" och "Dubrovsky" av A.S. Pushkin, i "A Lesson for Coquettes" av A.A. Shakhovsky, i "The Black" Handske” » V.F. Odoevsky. L.N. Tolstoy använde också de riktiga efternamnen för "vanliga" människor: Tushin, Fedotov, Selivanov, Komarov... På sidorna av "Krig och fred", soldater och underofficerare, köpmän och vaktmästare, officerare från vanliga människor och andra karaktärer lever under dessa efternamn.
L.N. Tolstoy använde i stor utsträckning den andra metoden, krypterade riktiga namn, modifierade dem. Anledningen till detta citeras vanligtvis som författarens ovilja att visa karaktärens koppling till någon specifik prototyp, från vilken L.N. Tolstoy bara tog några funktioner (vi har redan citerat denna idé, uttryckt av Tolstoy själv, ovan). Ett annat skäl till att använda denna teknik anses vara kravet på historisk sanning. Och nu, efter en mindre "plastisk" operation, dök sådana modifierade riktiga namn som Bolkonsky, Drubetskoy, Bilibin, Kuragin och andra upp på sidorna i romanen "Krig och fred". I ett fall ersatte författaren konsonantljud (Volkonsky - Volkhonsky - Bolkonsky, Trubetskoy - Drubetskoy, Dorokhov - Dolokhov), i det tredje ersatte han kombinationer av ljud i mitten av efternamnet, och behöll de initiala och sista stavelserna (Villegorsky - Villarsky) ). L.N. Tolstoy använde också ersättningen av suffixet för det riktiga efternamnet med samtidig förlust av individuella ljud. Många experter är överens om att det var så Tolstoy skapade efternamnet Rostov. Så här skriver G.A. Silaeva: "I ett av manuskripten till romanen är Rostov skrivet över det överstrukna efternamnet Prostoy. Tydligen uppstod efternamnet Rostov från Simple genom att släppa det första ljudet (bokstaven) och ersätta efternamnssuffixet med ett mer typiskt ett - ov. Efternamnet Rostov verkade för författaren själv "inte falskt", förmodligen för att det liknade det berömda ryska prinsefternamnet Rostov (se genealogiska böcker: Lobanovs - Rostov, Kasatkins - Rostov, etc.)." Här bör vi kanske komma ihåg det intressanta antagandet som professor M.S. Altman gjorde i slutet av 50-talet. denna vetenskapsman noterade att "övergången från "Tolstoy - Tolstoy" till Rostov" kanske var ännu lättare för författaren genom det faktum att han i ryska ordspråk, som Tolstoy visste mycket väl, kunde hitta detta eko klart: "av bär, av tranbär , bra, stor: jag är från staden Murom, jag är en brun gentleman; Jag kommer från staden Rostov, jag är Tolstojs mästare!"
Många läsare av War and Peace minns väl avsnittet där den tillfångatagna franske trummisen Vincent Boss förekommer. Detta namn är intressant inte bara för att Tolstoj visar hur det genom konsonans förvandlades till Vesenny eller Vesenya på partisanernas läppar, det vill säga författaren ger ett levande exempel på bildandet av ett smeknamn baserat på folketymologi. Namnet och efternamnet för denna karaktär uppstod också genom att modifiera de verkliga: under partisan Denis Davydovs strider togs faktiskt en sådan fånge, och hans namn var Vikenty Bod. L.N. Tolstoy lånade detta märkliga faktum från historien om det patriotiska kriget 1812 från boken "Diary of Partisan Actions"; författaren var Denis Davydov; Vasily Denisov dyker upp i romanen "Krig och fred" - Leo Tolstoy implementerar här principen om modifierad likhet genom omarrangering av namnkomponenter; Denis Vasilievich Davydov - Vasily Denisov.
Det tredje sättet för efternamn på fiktiva karaktärer att förekomma i en roman är att skapa dem av författaren själv, baserat på modeller av verkliga: Peronskaya, Chatrov, Telyanin, Makarin, Desalles, Sedmoretsky, etc. En reservation är dock förmodligen behövs: vi har ännu inte till vårt förfogande en komplett, heltäckande "Dictionary of Russians" efternamn" (även om detta arbete utförs ganska framgångsrikt). Därför är det svårt att med säkerhet bedöma om dessa efternamn verkligen helt saknas i namnvetenskapen.
Redan i början av kapitlet sades det att i "Krig och fred" finns det nästan inga namn med en uttalad associativ bakgrund, med en viss beslöjad betydelse. Detta är verkligen fallet och kan tydligt ses åtminstone av exemplet med huvudpersonernas efternamn. Låt oss säga, i "Anna Karenina" står vi inför precis det motsatta fallet: vittnesmålet från författarens son, S.L. Tolstoy, är känt att för Lev Nikolayevich själv hade efternamnet Karenin någon intern form när det skapades. I sina berömda anteckningar "Essays on the Past" skrev L.N. Tolstoy: "Förresten, han (dvs. Leo Tolstoy - M.G.) sa att idén om efternamnet Karenin kom till honom från det grekiska ordet "karenon" - (huvud). Kanske kallade han Alexei Alexandrovich Karenin för att Karenin verkade vara en man av huvudet, inte av hjärtat."
Och ändå finns det enskilda namn med en uttalad inre form i romanen "Krig och fred": de är verkliga, tagna från livet, motiveras i romanens sammanhang; Det finns individuella fall och lekar på den dolda betydelsen av efternamn skapade av Tolstoj själv. Författaren använde till exempel framgångsrikt namn och efternamn från ett nyfiket verk, som bland andra böcker blev källan till romanen "War and Peace": "Notes of a Contemporary" av S.P. Zhikharev. särskilt. Han lånade från S.P. Zhikharevs dagbok både efternamnet till ägaren av en modebutik och en ordlek associerad med detta efternamn. Låt mig påminna dig om ett kort utdrag ur romanen. Marya Dmitrievna Akhrosimova säger: "...Ja, vad gäller dem", pekade hon på de unga damerna, "i morgon tar jag dem till Iverskaya, och sedan åker vi till Ober-Shelme...". och ytterligare en passage: "Nästa dag på morgonen tog Marya Dmitrievna de unga damerna till Iverskaya och m-me Ober-Shalma, som var så rädd för Marya Dmitrievna att hon alltid gav sina kläder med förlust, bara för att få henne ut ur hennes liv så fort som möjligt." Och här är ett utdrag ur ”Notes of a Contemporary”, välkänd för Leo Tolstoy: ”Mycket pengar fanns kvar i Madame Ober-Schalmes butik!... Det var inte för inte som de gamla döpte om denna Ober-Schalme till Ober-Shelme.”
I romanens text finns ingen motivation för efternamnet på en annan dam - ägaren till Scherer-salongen. Men enligt experter, i det ögonblick då Tolstoy skapade detta efternamn (det bildades enligt modellen för verkliga sådana, till exempel Schaefer), kunde detta ord ha haft en speciell motivation för författaren. N.N. Ardens skriver i sin berömda bok "The Creative Path of L.N. Tolstoy": "Enligt S.A. Tolstoys minnen, återvändande från någon högt uppsatt dam som besökte alla för att veta och som överdådigade salongsartigheter mot alla med det oumbärliga "mon cher" och "ma cher", säger Tolstoj skrattande att hans viktiga samtalspartner höll på att bli "furrier" och "furrier". Det är möjligt att efternamnet Scherer skapades under påverkan av sådana intryck av författaren. Förresten, man tror att Anna Pavlovna Sherer i några av sina drag liknar hennes tärna Anna Zollogub.
Det är också intressant att L.N. Tolstoy i romanen "Krig och fred" för "halvfiktiva" karaktärer ofta lämnar oförändrade namn och patronymer för de människor som i viss mån var deras prototyper. Det räcker med att påminna om några exempel (denna fråga har täckts brett i litterära kretsar): den gamla greve Rostov i romanen heter Ilya Andreevich - hans prototyp var farfar till författaren till krig och fred, greve Ilya Andreevich Tolstoy; prinsessan Maryas barnskötare är Praskovya Savishna: detta var faktiskt namnet på Leo Tolstojs barnflicka; prototypen på prinsessan Marya själv, d.v.s. Marya Nikolaevna Bolkonskaya, tjänade som mor till L.N. Tolstoy - Marya Nikolaevna Volkonskaya. Den möjliga prototypen av Natasha Rostova är av stort intresse för alla läsare. Det är allmänt accepterat att han var Tatyana Andreevna Bers, syster till S.A. Tolstoy. Men L.N. Tolstoy behöll inte namnet Tatyana för sin hjältinna. Varför? Tydligen beror detta på det faktum att namnet Tatyana var socialt markerat under en viss era, uppfattat som vanligt (Natasha Rostova är en samtida med Tatyana Larina, men för Larina valde Pushkin medvetet namnet Tatyana, eftersom det "fungerar" för bilden av hennes familj). Varför valde då L.N. Tolstoy namnet Natasha och inte något annat namn? Ett antagande om detta gjordes av N.N. Gusev i sin bok om Tolstoj: namnet Natasha kunde ha getts av Tolstoy till Rostova också på grund av det faktum att Tatyana Andreevna Bers redan hade dykt upp under detta namn som en karaktär i ett annat litterärt verk - berättelsen "Natasha", skriven av S.A. Beers 1862. Som experter fick reda på, läste L.N. Tolstoy denna berättelse och skrev dessutom dagboksanteckningar, kallade de av hans bekanta som avbildades i berättelsen av S.A. Bers med karaktärerna.
Leo Tolstojs ord har mirakulös kraft. Han var inte bara en stor mästare, utan också en integrerad del av det ryska folkets sinne och samvete. Hur kan man inte minnas orden som sa om honom av en annan av våra framstående författare, Maxim Gorkij: "Tolstoj är hela världen... Den här mannen gjorde ett verkligt enormt jobb: han gav summan av vad han hade upplevt under ett helt sekel och gav den med fantastisk sanning, styrka och skönhet.”

M.V.Gorbanevsky, professor

Reflektion över familjevärderingar (baserad på L.N. Tolstoys roman "Krig och fred")

Familjen är en av de största värdena i varje persons liv. Familjemedlemmar värdesätter varandra och ser i nära och kära livsglädje, stöd och hopp för framtiden. Detta förutsatt att familjen har rätt moraliska principer och begrepp. De materiella värdena i en familj ackumuleras under åren, men de andliga, som återspeglar människors känslomässiga värld, är förknippade med deras ärftlighet, uppväxt och miljö.

I romanen L.N. Tolstojs "Krig och fred" i centrum av berättelsen är tre familjer - Kuraginerna, Bolkonskyerna, Rostovsarna.

I varje familj sätts tonen av familjens överhuvud, och han överför inte bara karaktärsdrag till sina barn utan också hans moraliska väsen, livsbud, värdebegrepp - de som återspeglar ambitioner, böjelser, mål för både äldre och yngre familjemedlemmar.

Familjen Kuragin är en av de välkända i S:t Petersburgs högsta kretsar. Prins Vasily Kuragin, en ouppriktig och trångsynt man, lyckades ändå bygga den mest fördelaktiga positionen för sin son och dotter: för Anatoly - en framgångsrik karriär, för Helen - ett äktenskap med en av de rikaste människorna i Ryssland.

När den själlösa stilige Anatole pratar med den gamle prins Bolkonskij kan han knappt hålla sig från att skratta. Både prinsen själv och den gamle mannens ord att han, unge Kuragin, måste tjäna "tsaren och fäderneslandet" verkar "excentriska" för honom. Det visar sig att regementet som Anatole är "tilldelad" redan har gett sig ut, och Anatole kommer inte att vara "i aktion", vilket inte alls stör den sekulära raken. "Vad har jag med det att göra, pappa?" – frågar han cyniskt sin far, och detta väcker ilska och förakt hos gamle Bolkonskij, en pensionerad generalgeneral, en plikt- och hedersman.

Helene är hustru till den smartaste, men extremt naiva och snälla Pierre Bezukhov. När Pierres far dör, bygger prins Vasilij, den äldre Kuragin, en oärlig och vidrig plan, enligt vilken den oäkta sonen till greve Bezukhov kanske inte får vare sig ett arv eller en grevetitel. Men prins Vasilys intrig misslyckades, och han, med sin press, cynism och list, förenar nästan med våld den gode Pierre och hans dotter Helen i äktenskapet. Pierre slås av att Helene i världens ögon var väldigt smart, men bara han visste hur dum, vulgär och depraverad hon var.

Både fadern och de unga Kuragins är rovdjur. En av deras familjevärderingar är förmågan att invadera någon annans liv och bryta det för deras själviska intressens skull.

Materiella fördelar, förmågan att synas men inte vara - det är deras prioriteringar. Men lagen spelar in, enligt vilken "... det finns ingen storhet där det inte finns någon enkelhet, godhet och sanning." Livet tar fruktansvärd hämnd på dem: på Borodins fält amputeras Anatolys ben (han var fortfarande tvungen att "tjäna"); Helen Bezukhova dör tidigt, i början av sin ungdom och skönhet.

Familjen Bolkonsky kommer från en adlig, mest känd familj i Ryssland, rik och inflytelserik. Gamle Bolkonsky, en hedersman, såg en av de viktigaste familjevärdena i vilken utsträckning hans son skulle uppfylla ett av de viktigaste buden - att vara och att inte dyka upp; motsvarar familjestatus; byt inte ut livet mot omoraliska handlingar och grundläggande mål.

Och Andrei, en rent militär man, stannar inte som adjutant för "hans fridfulla höghet", Kutuzov, eftersom detta är en "lakejställning". Han är i framkant, i centrum av striderna vid Shengraben, i händelserna i Austerlitz, på Borodinfältet. Kompromisslöshet och till och med stelhet i karaktären gör prins Andrei till en person som är extremt svår för omgivningen. Han förlåter inte människor för deras svagheter, eftersom han kräver av sig själv. Men gradvis, under åren, kommer visdom och andra livsbedömningar till Bolkonsky. I det första kriget med Napoleon kunde han, som en berömd person vid Kutuzovs högkvarter, hjärtligt träffa den okända Drubetsky, som letade efter beskydd av inflytelserika människor. Samtidigt hade Andrei råd att behandla begäran från en militärgeneral, en hedrad man, slarvigt och till och med med förakt.

I händelserna 1812 tjänar den unge Bolkonsky, som led mycket och förstod mycket i livet, i den aktiva armén. Han, översten, är regementets befälhavare både i tankar och i sättet han agerar tillsammans med sina underordnade. Han deltar i den ärofyllda och blodiga striden nära Smolensk, går en svår reträttväg och får i slaget vid Borodino ett sår som blir dödligt. Det bör noteras att Bolkonsky i början av kampanjen 1812 "förlorade sig själv för alltid i hovvärlden, och bad inte om att få stanna hos suveränen, utan bad om tillstånd att tjäna i armén."

Den vänliga andan i familjen Bolkonsky är prinsessan Marya, som med sitt tålamod och förlåtelse koncentrerar i sig tanken på kärlek och vänlighet.

Familjen Rostov är L.N:s favorithjältar. Tolstoj, som förkroppsligar funktionerna i den ryska nationalkaraktären.

Den gamle greve Rostov med sin extravagans och generositet, den beroende Natasha med en ständig beredskap att älska och bli älskad, Nikolai, som offrar familjens välbefinnande, försvarar Denisovs och Sonyas ära - de gör alla misstag som kostar dem och deras nära och kära.

Men de är alltid trogna "det goda och sanningen", de är ärliga, de lever med sitt folks glädje och olycka. Dessa är de högsta värdena för hela familjen.

Unga Petya Rostov dödades i den första striden utan att avlossa ett enda skott; vid första anblicken är hans död absurd och oavsiktlig. Men meningen med detta faktum är att den unge mannen inte skonar sitt liv i tsarens och fäderneslandets namn i den högsta och heroiska betydelsen av dessa ord.

Rostovs är helt förstörda och lämnar sin egendom i Moskva, tillfångatagen av fiender. Natasha hävdar passionerat att det är mycket viktigare att rädda de olyckliga sårade än att rädda familjens materiella tillgångar.

Den gamle greven är stolt över sin dotter, impulsen från hennes vackra, ljusa själ.

På de sista sidorna av romanen är Pierre, Nikolai, Natasha, Marya lyckliga i familjerna de har byggt; de älskar och är älskade, de står stadigt på marken och njuter av livet.

Sammanfattningsvis kan vi säga att de högsta familjevärdena för Tolstoys favorithjältar är renheten i deras tankar, hög moral och kärlek till världen.

Sökte här:

Temat familj i romanen Krig och fred
Familj i romanen Krig och fred
familjer i romanen Krig och fred

Säden växer i FAMILJEN,
En person växer upp i en FAMILJ.
Och allt som sedan förvärvar
Det kommer inte till honom utifrån.

Familj är släktskap inte bara genom blod.

I romanen "Krig och fred" av L.N. Tolstoy uppfyller familjen sitt höga sanna syfte. Utvecklingen av en persons personlighet beror till stor del på familjen där han växer upp. Som Sukhomlinsky sa är familjen den primära miljön där en person måste lära sig att göra gott. Men i världen finns det inte bara gott, utan också ont i motsats till den. Det finns familjer kopplade endast med efternamn. Dess medlemmar har ingenting gemensamt med varandra. Men jag undrar vad en person kommer att bli, vars personlighet bildades i en atmosfär av likgiltighet och brist på tillgivenhet? Tre familjer - Bolkonskys, Kuragins och Rostovs - verkar representera det mycket goda och onda. Med hjälp av deras exempel kan man i detalj granska allt familjemänskligt som bara händer i världen. Och genom att sätta ihop dem får du idealet.

Representanter för den äldre generationen är helt olika varandra. Bolkonsky, som anser sysslolöshet och vidskepelse vara laster, och aktivitet och intelligens som dygder. Gästvänliga, enkelsinnade, enkla, förtroendefulla, generösa Natalya och Ilya Rostov. En mycket känd och ganska inflytelserik person i samhället, som har en viktig domstolspost, Kuragin. Det finns inget gemensamt mellan dem, förutom att de alla är familjemänniskor. De har helt andra hobbyer och värderingar, ett annat motto som de vandrar under med sin familj (om den här familjen finns).

Relationen mellan den äldre generationen och barn presenteras på olika sätt. Genom att studera och jämföra denna "kvalitet" kan man bekräfta eller utmana termen "familj" genom vilken dessa människor förenas.

Familjen Rostov är fylld av godtrogenhet, renhet och naturlighet. Respekt för varandra, önskan att hjälpa utan tråkiga föreläsningar, frihet och kärlek, frånvaron av strikta utbildningsstandarder, lojalitet till familjerelationer. Allt detta inkluderar en till synes idealisk familj, det viktigaste i vars relationer är kärlek, liv enligt hjärtats lagar. Men en sådan familj har också laster, något som inte låter den bli en standard. Kanske skulle lite tuffhet och stränghet inte skada familjens överhuvud. Oförmåga att hantera ett hushåll ledde till ruin, och blind kärlek till barn blundade verkligen för sanningen.

Familjen Bolkonsky är främmande för sentimentalitet. Fadern är en obestridd auktoritet som väcker vördnad från omgivningen. Han studerade själv med Marya och förnekade normerna för utbildning i domstolskretsar. En far älskar sina barn, och de hedrar och älskar honom. De är förbundna med vördnadsfulla känslor för varandra, en önskan att bry sig och skydda. Huvudsaken i familjen är att leva enligt sinnets lagar. Kanske flyttar bristen på uttryck för känslor denna familj bort från idealet. Uppfostrade i strikthet bär barn masker, och bara en liten del av dem utstrålar uppriktighet och entusiasm.

Kan man kalla det för familjen Kuragin? Deras berättelse bär inte på den "stampoesi" som är karakteristisk för familjerna Bolkonsky och Rostov. Kuraginerna förenas endast genom släktskap, de uppfattar inte ens varandra som nära människor. Barn för prins Vasily är bara en börda. Han behandlar dem likgiltigt och vill smälta ihop dem så snabbt som möjligt. Efter rykten om Helens förhållande till Anatole, främmande prinsen, som brydde sig om sitt namn, sin son från sig själv. "Familj" betyder här blodsband. Varje medlem av familjen Kuragin är van vid ensamhet och känner inte behov av stöd från nära och kära. Relationer är falska, hycklande. Detta förbund är ett stort minus. Familjen i sig är negativ. Det verkar för mig att detta är själva "ondskan". Ett exempel på en familj som helt enkelt inte borde finnas.

Familj för mig är en riktig liten kult. En familj är ett hem där man vill bo för alltid, och dess grund ska vara människor som älskar varandra. Jag skulle vilja förkroppsliga egenskaperna hos två familjer - Rostovs och Bolkonskys - i min familj. Uppriktighet, omsorg, förståelse, kärlek, oro för en älskad, förmågan att bedöma situationen och inte idealisera dina barn, önskan att uppfostra en fullfjädrad personlighet - det här är vad en riktig familj borde vara. Bolkonskys stringens och försiktighet, kärleken och freden hos Rostovs - detta är vad som kan göra en familj riktigt lycklig.

Familjebegreppet i romanen beskrivs från alla håll.

Drubetskoy Boris - son till prinsessan Anna Mikhailovna Drubetskoy; Sedan barndomen växte han upp och levde länge i familjen Rostov, till vilken han är släkt genom sin mor, och var kär i Natasha. "En lång, blond ung man med regelbundna, känsliga drag av ett lugnt och stiligt ansikte!"

Drubetskoy har drömt om en karriär sedan ungdomen, är mycket stolt, men accepterar sin mammas problem och tolererar hennes förnedringar om det gynnar honom. A.M. Drubetskaya, genom prins Vasily, får sin son en plats i vakten. Efter att ha gått in i militärtjänst drömmer Drubetskoy om att göra en lysande karriär inom detta område. Medan han deltog i kampanjen 1805, skaffade han många användbara bekantskaper och förstod den "oskrivna kommandokedjan", och ville fortsätta att tjäna endast i enlighet med den. 1806 A.P. Scherer "behandlar" sina gäster med honom, som anlände från den preussiska armén som en kurir. I världen strävar Boris efter att knyta användbara kontakter och använder sina sista pengar för att ge intrycket av en rik och framgångsrik person. Han blir en nära person i Helens hus och hennes älskare. Under kejsarnas möte i Tilsit var Drubovitsky där och från den tiden var hans ställning särskilt fast etablerad. År 1809 blir Boris, när han ser Natasha igen, intresserad av henne och vet under en tid inte vad han ska välja, eftersom äktenskap med Natasha skulle innebära slutet på hans karriär. Drubovitsky letar efter en rik brud och valde en gång mellan prinsessan Marya och Julie Karagina, som så småningom blev hans fru.

1867 avslutade Lev Nikolaevich Tolstoy arbetet med verket "Krig och fred." På tal om sin roman erkände Tolstoj att han i Krig och fred "älskade populärt tänkande." Författaren poetiserar enkelhet, vänlighet, moral...

"Djup kunskap om det psykologiska livets hemliga rörelser och den moraliska känslans omedelbara renhet, som nu ger en speciell fysionomi åt greve Tolstojs verk, kommer alltid att förbli väsentliga egenskaper hos hans talang" (N.G. Chernyshevsky) Vacker...

Natasha Rostova är den centrala kvinnliga karaktären i romanen "Krig och fred" och kanske författarens favorit. Tolstoj presenterar sin hjältinnas utveckling under den femtonåriga perioden av hennes liv, från 1805 till 1820, och över mer än ett och ett halvt tusen...

L. N. Tolstoys episka roman "Krig och fred" är ett verk av storhet, inte bara i monumentaliteten av de historiska händelserna som beskrivs i den, djupt undersökt av författaren och konstnärligt omarbetad till en enda logisk helhet, utan också i mångfalden av det skapade. ..

Pierre Bezukhov i sin karaktär, i sin natur, skiljer sig från prins Andrei Bolkonsky. Prins Andrei är i första hand en viljestark, intellektuell natur. Han har ett nyktert, positivt sinne, praktisk, viljestark karaktär. Hans väg är...

En av de centrala bilderna i romanen "Krig och fred" är den fattige prins Boris Drubetskoy. Prototyperna för det var A. M. Kuzminsky och M. D. Polivanov. I den här artikeln kommer vi att titta på karaktären som skapats av författaren och alla förändringar som inträffar för honom när handlingen utvecklas. Först kommer en ung man att dyka upp framför oss, sedan en ung man - Boris Drubetskoy. Karakteriseringen ("Krig och fred") av denna hjälte är ämnet för artikeln.

Drubetsky familj

Denna fattiga adelsfamilj består av två personer. Mamma, som heter Anna Mikhailovna, och sonen Boris. Den äldre damen har inte dykt upp i samhället på länge och har tappat kontakten. Hon upprätthåller endast nära relationer med familjen Rostov. De är båda avlägsna släktingar och vänner. Hon är också avlägset släkt med prins Bezukhov. Hennes son Boris Drubetskoy, som är tjugo år gammal i början av romanen, liknar sin mor till sin karaktär. Redan i den här åldern är han försiktig, praktisk och målmedveten.

Prins Boris utseende

Boris Drubetskoy är stilig och lugn. Han är lång och smal. Han har blont hår och vanliga ansiktsdrag. Hans händer är graciösa, vita, med tunna fingrar.

Trots hans fattigdom försöker hans mamma sitt bästa för att klä honom snyggt, elegant och moderiktigt så att hennes son kan släppas in i de bästa husen i båda huvudstäderna.

Boris personlighetsdrag

Han är en smart, söt och tuff person. Boris Drubetskoy vet hur man kontrollerar sig själv och är alltid lugn. Han har ofta ett trevligt leende på läpparna. Tonen han talar i är vanligtvis vänlig och lätt hånfull. Han är fattig, men stolt, och när hans mor kämpar för att få åtminstone en liten del av den gamle Bezukhovs arv, befinner sig Boris Drubetskoy i en slags distanserad position, fastän han är den gamle grevens gudson.

Han anser sig inte vara sin släkting, även om det finns mycket avlägsna kopplingar, och vill inte acceptera något från honom. Den unge mannen är mycket påhittig. Detta bevisas av händelsen när Rostov-ungdomen sprang in i vardagsrummet, där grevinnan tog emot den värdiga mamman och dottern till Karagins. Hela företaget var förvirrat, och bara Boris hittade ett passande skämt om Natashas gamla docka.

"Han kände den här dockan", som Boris sa, "som en tjej med en intakt näsa." Drubetskoys lugn och humoristiska ton spred den besvärliga situationen i vardagsrummet. Återhållen och beräknande, Boris Drubetskoy letar efter lönsamma bekantskaper med människor som är högre än honom och kan vara användbara för honom. Därför lyckas han snabbt bygga upp en karriär. Till skillnad från Berg är han inte ute efter pengar, utan bara efter de som kan främja honom. I armén drog han snabbt slutsatsen att även en låg rang i generalstaben kunde placera honom över en armégeneral. Beslutsamhet hjälper honom att alltid uppnå sina mål. Drubetsky är helt enkelt förolämpad av tanken att han kanske inte uppnår något. The Masons är en modern och användbar organisation. Boris Drubetskoy bryr sig inte om de andliga mål som de sätter upp för sig själva och går in i murarnas broderskap, eftersom det finns många människor från det höga samhället där. De kan påverka hans liv. Det här är Boris Drubetskoy. Hans karaktärisering är inte särskilt attraktiv och talar om hans själviskhet och extraordinära uthållighet för att höja sig själv högt i världen.

Militärtjänst

Enkel armétjänst lockar inte vår hjälte. Han är inte lika naiv som unge Rostov, som gillar att svinga en sabel och känna spänningen i striden. Till en början är han bara en fänrik, men i gardet.

Ett år senare blir han adjutant vid överbefälhavarens högkvarter med en "mycket viktig person". Han får en allvarlig budorder till Preussen. Ytterligare ett år senare, genom sin beskyddare, får han en plats i kejsarens följe, hamnar i Tilsit och är oerhört nöjd med att hans ställning nu står fast. År 1812 tjänstgjorde han redan som assistent till greve Bennigson. Detta är en viktig post i arméns högkvarter.

Drubetskoy och kvinnor

Lilla Natasha Rostova är förälskad i en vuxen, sju år äldre än henne, Boris. Men de är båda inte rika, och Boris är rent ut sagt fattig. Därför låter han sig inte föras bort av en charmig tjej.

Även efter separationen, när Drubetskoy kände en stark attraktion till Natalya Ilyinichna, som hade blivit ovanligt charmig, stoppade han sig själv och avslutade bekantskapen, som kunde ha utvecklats till äktenskap och avslutat hans karriär. Han föredrar en betungande relation med grevinnan Bezukhova, vilket ger honom en lysande position i samhället och i tjänsten. I Anna Scherers salong blir han personen som ”behandlas” gäster. Hans position stärks helt av hans äktenskap med den fula men rikaste bruden i Moskva, Julie Karagina, som han vackert och romantiskt uppvaktar. Nu behöver han inte söka beskydd, han står på jämställd fot med sina högre jämnåriga.

Den försiktige karriäristen är Boris Drubetskoy. Karakteriseringen av hjälten som författaren porträtterar gör ett allmänt obehagligt intryck. Han försöker alltid att presentera sig själv i det mest gynnsamma ljuset som möjligt inför sina överordnade, dölja sina brister och glömma principerna om heder, plikt och samvete.