Analýza z 1. januára. Analýza Lermontovovej básne „1. januára

Prvý január Michail Lermontov

Ako často, obklopený pestrým davom,
Keď predo mnou, akoby cez sen,
S hlukom hudby a tanca,
Na divoký šepot tvrdých rečí,
Mihotavé obrazy ľudí bez duše,
Správne utiahnuté masky,

Keď sa moje studené ruky dotýkajú
S nedbalou smelosťou mestských krások
Dlhé chvejúce sa ruky -
Navonok ponorení do ich lesku a márnosti,
V duši hladím starý sen,
Stratené roky sväté zvuky.

A ak sa mi to na chvíľu podarí
Zabudnúť – spomienka na nedávnu antiku
Voľne lietam, voľný vták;
A vidím sa ako dieťa a okolo
Pôvodné všetky miesta: vysoký kaštieľ
A záhrada so zničeným skleníkom;

Zelená sieť bylín zakryje spiace jazierko,
A za rybníkom dedina fajčí - a vstávajú
V diaľke hmla nad poliami.
Vchádzam do tmavej uličky; cez kríky
Večerný lúč vyzerá, a žlté listy
Hlučný pod nesmelými krokmi.

A hruď mi tlačí zvláštna melanchólia;
Myslím na ňu, plačem a milujem,
Milujem sny o mojej tvorbe

S ružovým úsmevom ako za mlada
Za lesíkom prvé vyžarovanie.

Takže kráľovstvo úžasného všemohúceho pána -
Strávil som dlhé hodiny sám
A ich pamiatka žije dodnes.
Pod búrkou bolestivých pochybností a vášní,
Ako čerstvý ostrov neškodný medzi moriami
Kvitne v ich mokrej púšti.

Keď sa spamätám, spoznám ten podvod
A hluk ľudského davu zastraší môj sen,
Na dovolenke nezvaný hosť,
Ach, ako chcem zahanbiť ich veselosť
A smelo im hoď do očí železný verš,
Plné horkosti a hnevu!

Analýza Lermontovovej básne „Prvý január“

Presne povedané, táto báseň sa nazýva „Ako často, obklopená pestrým davom ...“ a „1. januára“ je poznámka Michaila Jurijeviča Lermontova, pravdepodobne keď bolo dielo napísané.

V spomienkach Ivana Sergejeviča Turgeneva sa zachovala história jeho vzniku. Spisovateľ sledoval slávnosti na počesť nadchádzajúceho roku 1840. Na jednom z kostýmových plesov zbadal Lermontova, obklopeného davom hostí. "Nedali mu odpočinok, neustále ho otravovali, brali ho za ruku ..." - takto opísal Turgenev, čo videl. Spisovateľovi sa na chvíľu zdalo, že na tvári Michaila Jurijeviča vidí osvietenie, akoby sa ponoril do inšpirovaného tranzu. Ivan Sergejevič naznačil, že práve v tom okamihu sa v duši básnika zrodili línie tejto filozofickej básne.

Lyrickým hrdinom básne je sám básnik. Michail Jurijevič pôsobí ako múdry pozorovateľ, ktorý sleduje nielen svet okolo seba, ale aj seba. Autor hovorí o tom, že uprostred hluku salónu vysokej spoločnosti je dôležité pamätať na to, čo je skutočne cenné.

Hrdina, otrávený falošnou nádherou maškarády, je duševne unesený do detstva, ktoré prežil na usadlosti v lone prírody. Básnik spája ten čas s úprimnosťou, čistotou, skutočnými citmi. V básni stavia do kontrastu obrazy reality a minulosti. Michailovi Jurijevičovi sa zdá svet aristokratického salónu neživý. Autor na stvárnenie používa drsné prívlastky: „divoký šepot vyčítaných rečí“, „krásy neohrozených rúk mesta“, „masky spojené slušnosťou“. Výraz „obrazy bezduchých ľudí“ je zaujímavý, jasne ukazuje, že pre Lermontova v tomto dave nie sú žiadni ľudia, ale iba starostlivo udržiavané zdanie, akým sa ľudia chcú javiť.

Básnik však opisuje svet svojho detstva. Nálada básne sa rýchlo mení. Objaví sa jemné zasnívanie, ktoré sa odráža v malebných obrazoch: „spiaci rybník“, „kráľovstvo podivuhodného všemohúceho majstra“. Túto časť básne vypĺňajú pôvabné pôvabné epitetá: „tmavá ulička“, „večerný lúč“, „zelená sieť bylín“, „slobodný, voľný vták“. Anafora
S očami plnými azúrového ohňa,
S ružovým úsmevom, ako mladý deň ...
zdôrazňuje nežnosť, ktorú autor vo vzťahu k týmto spomienkam pociťuje.

No básnikovo vedomie sa nevyhnutne vracia do krutej reality a v básni sa opäť objavujú desivé frázy, napríklad „železný verš poliaty horkosťou a hnevom“.

Básnik nenabáda čitateľa, aby sa niečo naučil, ale na vlastnom príklade ukazuje, čo si treba vážiť a s čím treba zaobchádzať opatrne. Toto je úžasná schopnosť literatúry pomôcť ľuďom pochopiť život v jeho rôznych prejavoch.

„Železný verš“ rozprášil tragédiu Lermontovových textov v básni "Ako často obklopený pestrým davom", napísaný v roku 1840 pod dojmom maškarády usporiadanej v petrohradskom Veľkom divadle na počesť osláv Nového roka. Medzi hlučným davom, skrytý pod zložitými maskami, bol aj samotný Mikuláš Prvý. Preto Lermontovom uvedený dátum, 1. január 1840, rozhneval autokrata, ktorý dokonale chápal, na koho básnik hádže hlasné obvinenia.

Prvé dve strofy sú mier, "nepriateľský" Pre lyrický hrdina. Všetko je v ňom disharmonické: zvuky ( "divoký šepot tvrdých rečí", "hluk hudby a tanca"), farby ( "pestrý dav") a ľudia ( "masky", "bezduché obrazy"). Bolestivá interakcia hrdinu so svetom lží, kde každý nosí masku, ktorá zabíja skutočný život, je vyjadrená prostredníctvom série epitet ( "divoký šepot", "neochvejné ruky").

Syntaktickými prostriedkami sa ukazuje smrteľnosť, bezduchosť, statika maškarády. Zložité vety s početnými izolovanými konštrukciami spomaľujú pohyb: a hlučná guľa nepulzuje životom, intenzívne je tu len bolestné prežívanie prítomnosti lyrického hrdinu.

"Ako cez sen" vidí v básni iný svet. Ústredná časť diela vtiahne čitateľa do seba "úžasné kráľovstvo". Snová spomienka na rodný dom a záhradu, "spacie jazierko", "temné uličky" malebné a farebné. Z každého obrazu vyžaruje harmónia a čistota. Práve tu v strate "čerstvý ostrov", predmetom hrdinových snov je krásne dievča, po ktorom plače a túži.

Do tohto drahého staroveku smeruje hrdina "voľný, voľný vták". dvojité opakovanie epiteton hovorí o nepotlačiteľnej túžbe po slobode a harmónii.

Aj tu, vo svojom vlastnom svete, je hrdina nekonečne osamelý:

Dlhé hodiny som sedel sám.

ale táto osamelosť je ambivalentná, je požehnaním aj prekliatím zároveň.

kompozičné umenie antitézy v básni je jasne zdôraznený prenikavý psychologizmus Lermontovovej tvorivosti. Tretia časť diela, ozvena prvej a vytvárajúca tak rámcovú kompozíciu, syntetizuje obsah predchádzajúcich strof. Podvod realizovaný lyrickým hrdinom posilňuje jeho hnev, ktorý dáva silu nepodľahnúť všeobecnej zotrvačnosti života, ale postaviť sa proti aktivite. Zvolacie intonácie a citoslovcia ukazujú, ako túžbu po sne, vystrašenú hlukom davu bez tváre, vystrieda túžba po pomste, ktorá rozvíja nový obraz poézie, "železný verš, naplnený horkosťou a hnevom".

„Ako často obklopený pestrým davom“ je báseň, v ktorej nekonečná amplitúda tragických výkyvov od duchovného povznesenia po zúfalstvo naplnené zúrivosťou pomáha pochopiť základné princípy celého tvorivého svetonázoru básnika.

• "Vlasť", analýza Lermontovovej básne, kompozícia
• "Plachta", analýza Lermontovovej básne
• "Prorok", analýza Lermontovovej básne
• "Oblaky", analýza Lermontovovej básne
• "Hrdina našej doby", súhrn kapitol Lermontovovho románu

Aké dva svety vlastnia pocity lyrického subjektu v básni?

Identifikujte kľúčové obrazy skutočného sveta. Ako to autor kreslí? (Maškaráda sveta; všetko v ňom je falošné; svet je plný ostrých zvukov a jeho vizuálne obrysy sú zahmlené; svet je videný „akoby cez sen.“ Maškarný svet je akoby bez farieb, je čiernobiely. Skutočný svet je nejasný, ale jeho zvuky sú lyrickému subjektu nepríjemné).

Ako slovná zásoba charakterizuje skutočný svet? (Je tam málo slovies, čo naznačuje vnútornú statickú povahu textu, a to nezodpovedá

Vonkajší ruch maškarády. Ich lexikálny význam (záblesk, dotyk) vytvára pocit niečoho bezvýznamného, ​​náhodného. St „A nenávidíme a milujeme náhodou“ v „Dume“.)

Strofy 1 a 2, zobrazujúce skutočný svet, sú jednou vetou, jednou mimoriadne bežnou syntaktickou konštrukciou. čo to znamená? (To hovorí o nedeliteľnosti, izolácii sveta, je ťažké sa z toho vymaniť, ale tento svet je škaredý a disharmonický).

Ako sa zmení textový priestor v strofe 2? čo to znamená? (Svet sa akoby približuje k lyrickému subjektu, k rukám „krások

Urban“ dotknú sa rúk básnika, a to je posledná kvapka jeho trpezlivosti. Svetová maškaráda je hnusná, lyrický subjekt sa sotva vyslobodí z okov, uteká do snov). Ako sa objavuje svet snov, imaginárny svet? Aké sú jeho kľúčové obrázky? Prečo opis imaginárneho sveta zaberá v texte viac miesta ako opis skutočného sveta? (Imaginárny svet je básnikovi dobre viditeľný, jasne. Cíti jeho detaily, detaily (3-4 strofy). Tento svet je pravdivý, živý, farebný, a nie maškarný, lyrický subjekt cíti jeho farby, zvuky, vône).

Aký je pohyb v poetickom priestore snového sveta? (Svet sa akoby približuje k divákovi, jeho detaily sa stávajú viditeľnými. Toto je svet živých obrazov, ale nie je celistvý, nie je jednotný, pretože je to snový svet, zdá sa, že sa rozpadá na fragmenty, rámce minulosti, „starých čias“, „starých snov“).

Aký je dominantný obraz sveta snov? Aké sú jeho znaky? (Toto je obraz sna, slobody, ktorá sa objavuje v podobe krásnej ženy. Svet snov je korunovaný láskou, dokonca aj samotné slovo „láska“ sa opakuje dvakrát).

Prečo je lyrický subjekt taký dôležitý, taký potrebný pre svet snov? (Toto je „úžasné kráľovstvo“, je dobré byť v ňom sám, nie je v ňom falošnosť márneho svetla, nič tam neruší, nie sú tam žiadne „bolestivé pochybnosti a vášne“).

Aká je kompozičná a sémantická úloha poslednej strofy? Prečo sa v ňom opäť objavuje obraz „davu“? Aký je jej konflikt? Aký pátos je presiaknutý poslednými riadkami? Ako je táto nálada zdôraznená prvkami umeleckej formy? (V strofe stoja proti sebe dav a sen. Dav vládne, je zákonodarcom života a sen je nesmelý, neistý, dá sa ľahko vystrašiť, je to „nepozvaný hosť.“ V posledných riadkoch sa objavuje nálada hnevu a protestu. je jedným riadkom mocný ako zbraň.Identitu mravného rozhodnutia zdôrazňujú slovesá v infinitívnom tvare).

(zatiaľ žiadne hodnotenia)

Eseje na témy:

1. Báseň „Žobrák“ bola napísaná v roku 1830. Tu sa otvára téma osamelosti, nedôvery v možnosť vzájomného porozumenia medzi ľuďmi a téma lásky....
2. Báseň „Anjel“ napísal M. Yu.Lermontov v roku 1831, keď mal básnik iba šestnásť rokov. Nápad sa zrodil v...
3. Od detstva sa Michail Lermontov cítil osamelý medzi hlučným davom, ale nebol za to vôbec v rozpakoch. Vedel, že sa narodil...
4. Keď začíname s analýzou diela, treba si všímať predovšetkým čas jeho vzniku. 1841, pred smrťou Lermontova, boli ...

Analytické ukazovatele vyvinuté štátnymi regulačnými orgánmi, formy účtovníctva a finančného výkazníctva, množstvo povinných ekonomických štandardov pre činnosť banky sú základom pre vykonávanie externej analýzy činnosti banky a umožňujú vám získať predstavu o jej finančnej situácii.

Základom informačnej základne na analýzu činnosti komerčných bánk je súvaha banky, ktorá dáva predstavu o zložení prostriedkov banky a ich zdrojoch k príslušnému dátumu, umožňuje posúdiť stav vlastných a vypožičaných prostriedkov banky, študovať ich štruktúru a dynamiku.

V súčasnosti sa analýze takého ukazovateľa, akým je hodnota vlastných zdrojov (kapitálu) banky, pripisuje veľký význam, pretože finančná pohoda banky závisí od veľkosti kapitálu banky a jeho dostatku.

Analýza záväzkov banky je jednou z dôležitých súčastí analýzy jej záväzkov. Efektívnosť využívania požičaných a vypožičaných prostriedkov banky do značnej miery určuje úroveň ziskovosti a ziskovosti bankových činností.

Dôležitým miestom v regulácii bankovej činnosti Centrálnou bankou Ruskej federácie je kontrola dodržiavania povinných ekonomických noriem komerčnými bankami. V tejto súvislosti je vhodné v komerčných bankách vykonať faktorovú analýzu príslušných ukazovateľov, včas identifikovať negatívne faktory, ktoré vedú k narušeniu bežnej činnosti komerčných bánk a ich porušovaniu stanovených hodnôt povinných ukazovateľov.

Ukazovatele ziskovosti bánk nie sú priamo stanovené regulačnými orgánmi, hoci tieto orgány ovplyvňujú ziskovosť banky nepriamo (normami alokácie rezerv uložených v Centrálnej banke Ruskej federácie, daňovou politikou atď.). Zisk banky je v podstate hlavným ukazovateľom jej činnosti, ktorý priamo ovplyvňuje jej efektívny rozvoj a stabilnú finančnú pozíciu.

Popri absolútnych ukazovateľoch charakterizujúcich finančné výsledky činnosti banky je potrebné pri analýze použiť aj množstvo relatívnych ukazovateľov, akými sú ukazovateľ efektívnosti aktív banky, pomer celkovej ziskovosti, ukazovateľ rentability kapitálu a rad ďalších ukazovateľov.

V praxi ekonomickej analýzy sa rozlišujú pojmy „vlastné zdroje-brutto“ a „vlastné zdroje-netto“.

Hrubé vlastné zdroje sa na účely ekonomickej analýzy určujú výpočtom hodnoty:

• o základné imanie banky mínus náklady na vlastné akcie odkúpené od akcionárov.
• o bankové prostriedky
• o nerozdelený zisk bežného roka a minulých rokov.

Prostriedky banky zahŕňajú: dodatočný kapitál, ktorý zahŕňa zvýšenie hodnoty majetku banky pri preceňovaní; emisné ážio prijaté z predaja akcií prvým vlastníkom za cenu nad nominálnu hodnotu; hodnota majetku prijatého bezplatne; rezervný fond banky, účelové fondy, akumulačné fondy, iné fondy vytvorené bankou v súlade so zakladajúcimi dokumentmi.

Čisté vlastné zdroje sú neoddeliteľnou súčasťou hrubých vlastných zdrojov a líšia sa od nich výškou imobilizácie (výberu) vlastných zdrojov.

Štruktúra odklonených prostriedkov zahŕňa bankové vklady a investičný majetok vrátane kapitalizovaného majetku (investície vlastných zdrojov do investičného majetku, nehmotného majetku) a finančné investície (účasť bánk na hospodárskej činnosti iných právnických osôb).

Čisté vlastné zdroje teda fungujú ako vlastné úverové zdroje banky.

Pomer výšky imobilizácie k hodnote hrubých vlastných zdrojov sa nazýva koeficient imobilizácie (K im). Slúži na posúdenie kvalitatívneho zloženia vlastných zdrojov banky. Pokles hodnoty tohto koeficientu prispieva k rastu výnosov banky a naopak.

V roku 2000 vymyslel.

Činnosť podniku je charakterizovaná určitým systémom ekonomických ukazovateľov, z ktorých každý odhaľuje jednu stránku ekonomickej činnosti a systém ukazovateľov odhaľuje holistický obraz o ekonomickom stave výroby. Tabuľka 1 uvádza analýzu hlavných ekonomických ukazovateľov podniku.

Stôl 1.

Analýza ekonomických ukazovateľov.

Tabuľka 1 ukazuje, že:

1. Počas analyzovaného obdobia sa zisk z predaja výrobkov zvýšil o 23 675 tisíc rubľov, jeho prítomnosť naznačuje prostriedky, ktoré má podnik k dispozícii na splatenie dlhov, tvoria rozvojový fond.

2. Index predaných výrobkov je väčší ako index nákladov (I Rp = 1,056; I Sp = 1,015), čo naznačuje pokles nákladov na 1 rubeľ výroby. Zníženie predstavovalo 3,6 kopecks, čo poskytlo ďalšie zvýšenie zisku z predaja produktov:

P r \u003d З r * R p 1,

P p \u003d 0,036 * 607 033 \u003d 21 853 tisíc rubľov.

Keďže index produktivity práce je nižší ako priemer

mzdy (I Pi \u003d 1,057; I Zsr \u003d 1,363), čo naznačuje regresívny trend vo vývoji výroby.

Keďže index predaných výrobkov je vyšší ako index počtu zamestnancov

personál, index materiálových nákladov (I Rp = 1,056; I Cp = 0,998; I Mz = 1,011), to svedčí o intenzívnom využívaní týchto zdrojov, ale menej ako index fixných aktív (I Fop = 1,074), čo svedčí o ich extenzívnom využívaní.

Index produktivity práce, index materiálovej efektívnosti viac

jednotiek (I Pt \u003d 1,057; I Mo \u003d 1,043), čo naznačuje zvýšenie efektívnosti využívania ľudskej práce, predmetov práce, index kapitálovej produktivity je zasa menší ako jedna (I Fo \u003d 0,983), čo naznačuje zníženie efektívnosti používania pracovných nástrojov.

Pretože index ziskovosti predaja je väčší ako jedna (I Rpzh \u003d 1,571), potom

svedčí to o zvýšení efektívnosti využívania bežných nákladov.

Pretože index kapitálového obratu je väčší ako jedna (I Kob \u003d 1,014),

svedčí to o zvyšovaní efektívnosti bežných a kapitálových výdavkov.

8. Ziskovosť pracovného kapitálu klesla o 3,3 % av analyzovaných

obdobie bolo 21,3 %.